Агостино Бруниас - Agostino Brunias

Доминика Льняной рынок

Агостино Бруниас (ок. 1730 - 2 апреля 1796), итальянский художник из Лондона. Рим. Будучи тесно связанным с западно-индийским искусством, он покинул Англию на пике своей карьеры, чтобы вести хронику. Доминика и соседние острова Малые Антильские острова.

Ранние годы

Бруниас родился в Риме c. 1730;[1] точная дата неизвестна. Его имя было написано по-разному, включая Авраама, Александра, Августа или Остина, в то время как его фамилия была записана как Бруней и Бруниас.[2]

Бруниас учился в Accademia di San Luca, Рим. В 1752 году он выставил картину маслом,[3] а в 1754 году он получил Третью премию второй степени за живопись.[4]

Карьера

Гравюра с картины Агостино Бруниаса, написанной маслом. Барбадосская девушка-мулатка.

После знакомства Бруниаса с шотландским архитектором Роберт Адам, который был на большое путешествие Европы, он изучал «великолепные руины Италии» между 1756 и 1758 годами. Он стал рисовальщиком у Адама, присоединившись к нему в Англии в 1758 году, и расписал многие элегантные здания Адама в Англии. Адам, восхваляя свои работы, назвал Бруниаса «воспитанным художником». Его фрески и картины покрывали внутренние стены многих величественных домов.[1][2][3] Сохранившиеся примеры ранних работ Бруниаса включают пять картин в классическом стиле (1759-1760), которые были заказаны для украшения зала для завтраков в Kedleston Hall, теперь размещается в Музей Виктории и Альберта.[5] К 1762 году Бруниас жил на Брод-стрит, Карнаби Маркет, Лондон[3] а в 1763 и 1764 годах он выставлялся на Свободное общество художников В Лондоне.[2]

В конце 1764 года Бруниас уехал из Лондона в Британская Вест-Индия под руководством Сэр Уильям Янг, первый баронет. Янг в то время был президентом Комиссии по продаже уступленных земель в Доминике, Сент-Винсенте, Гренаде и Тобаго. Парижский договор. В 1768 году Янг был назначен вице-губернатором Доминика, а затем в 1770 г. был назначен Губернатор Доминики, затем одна из новейших британских колоний в Малые Антильские острова.

Бруниас сопровождал Янга в его путешествиях по Вест-Индии, рассказывая ему о предметах, в том числе о коренных народах. Карибский жизнь и развитие 18 века креольский культур. Его первые зарисовки Вест-Индии были сделаны в Бриджтаун в 1765 году, одна из которых была превращена в популярную гравюру под названием «Барбадосская девушка-мулатка». Вслед за сэром Уильямом Янгом Бруниас поселился в столице Доминики. Розо.[1] Из Вест-Индии Бруниас представил два рисунка на выставку Общества художников 1770 года в Лондоне.[2][6]

Бруниас вернулся в Англию около 1773 или 1775 года. В 1777 и 1779 годах три его картины из Вест-Индии выставлялись на выставке. Королевская Академия.[7] Он последовал этому достижению, опубликовав гравюры своих вест-индийских картин, некоторые из которых были «его собственными руками».[8][7][2] В это время он создал настенные рисунки «Карибских аборигенов» для библиотеки Анте в Стоу Хаус.[1]

Во время отсутствия Бруниаса в Вест-Индии Доминика и Сент-Винсент были оккупированы французами; Британия не вернула себе колонии до Версальский договор был подписан в 1783 году. Бруниас наконец смог вернуться в Доминику в 1784 году и оставался там до своей смерти на острове Доминика в 1796 году.[1]

Во время гаитянской революции 1790-х гг. Туссен-Лувертюр, освободитель Гаити и один из сторонников Бруниаса носил восемнадцать пуговиц на жилете, каждая из которых была украшена разным расписанным вручную миниатюра репродукция сцен из Вест-Индии Бруниаса.[9][10]

Гравюры его рисунков продолжали публиковаться посмертно. Гарвардского университета Музей Фогга, Йельский центр британского искусства и Тейт (Лондон) собственные образцы его работ.[2] Его работы также были приобретены Музей Виктории и Альберта,[11] Купер Хьюитт, Смитсоновский музей дизайна,[12] и Бруклинский музей.[13]

Стиль

Свободные цветные женщины со своими детьми и слугами в пейзаже, ок. 1770-1796 гг. Бруклинский музей.[14]

В 1808 г. художник и критик. Эдвард Эдвардс резюмировал объем работ Бруниаса как состоящий из «декоративных предметов для панелей и потолков, как в цвете, так и светотени», а также на предметах Вест-Индии.[8] Он был особенно искусен в рисовании «негритянских фестивалей», танцев, рынков и других связанных культурных традиций, а также в создании картин, показывающих взаимодействие между коренными народами. Карибы и колониальные поселенцы.

Показано, что Бруниас в его собрании сочинений преимущественно художник по фигуре, с сильными классическими влияниями. Хотя он иногда писал пейзажи и другие предметы, классические фигуры повторяются в его ранних работах, а также в его произведениях из Вест-Индии.[15]

Хотя Бруниасу изначально было поручено изобразить плантационную жизнь высшего класса, его работы взяли на себя то, что считалось подрывной политической ролью в Карибском бассейне, поддерживая свободное общество против рабства и разоблачая искусственность расовой иерархии в Вест-Индии. Его картины Доминики, Сент-Винсент, Сент-Китс, и Барбадос дают ценную информацию о жизни на этих островах в колониальный период. Одна из его работ, Свободные цветные женщины со своими детьми и слугами в пейзаже (ок. 1764–1796 гг.), картина маслом на холсте, изображающая цветных женщин колониальных времен как привилегированных и процветающих, и сейчас она находится в Бруклинский музей. Он изображает влияние разнообразных Европейский, Карибский бассейн, и Африканские культуры распространен в Карибском бассейне 18 века.[9]

В то же время несколько критиков утверждали, что образы цветных сообществ Бруниаса романтизировали и затемняли реалии колониального господства и плантационного рабства.[15][3][1]

Личная жизнь

Агостино Бруниас родился в Италии и добился успеха в Англии. Более двадцати пяти лет он провел на Карибах, где в основном проживал на Доминике. Также известно, что он жил на Сент-Винсенте и провел время на Барбадосе, Гренаде, Сент-Китсе и Тобаго.

Он создал семью в Доминике около 1774 года, незадолго до возвращения в Англию, и затем был разлучен с ними войной. Из церковных записей следует, что мать его детей была «свободной мулаткой», и у них было как минимум двое детей. После того, как он воссоединился со своей семьей почти через десять лет, он оставался с ними в Розо до своей смерти.[1]

Он умер 2 апреля 1796 года в возрасте 66 лет и был похоронен на католическом кладбище на месте современного Розо собор.[3]

Галерея

  • Цветочница из Вест-Индии и две другие свободные цветные женщины ок. 1769[16]

  • Мать с сыном и пони ок. 1775[17]

  • Семья выходцев из Карибского региона, извлеченная из жизни ок. 1765 - 1770-е гг.

  • Слуги моют оленя ок. 1775[18]

  • Вид на реку Розо, Доминика c. 1770-1780 гг.[19]

  • Свободные жители Вест-Индии Доминики ок. 1770[20]

  • Литография. Матч между английскими и французскими неграми на острове Доминика. Опубликовано 1779 г.[21]

  • Льняной рынок с прилавком и овощами в Вест-Индии ок. 1780 г.[22]

  • Креолка из Западной Индии со своим черным слугой ок. 1780 г.[23]

  • Свободные цветные женщины со своими детьми и слугами в пейзаже

  • Базарный день, Розо, Доминика[24]

  • Цветные женщины из Вест-Индии с ребенком и черным слугой ок. 1780 г.

  • Свободные креолы из Западной Индии в элегантных платьях ок. 1780 г.[25]

  • Йельский центр британского искусства

    Цветной человек из Вест-Индии, режиссер двух карибских женщин с ребенком ок. 1780 г.[26]

  • Плантатор и его жена со служанкой ок. 1780 г.

  • Льняной рынок в Доминике ок. 1780 г.[27]

  • Вест-Индская сцена ок. 1795 г., миниатюрная картина на пуговице. Владелец Туссента Л'Увертюра.[28]

  • Офорт под названием Негритянский фестиваль по мотивам природы острова Сент-Винсент / по оригиналу из коллекции Wm. Молодой[29]

  • Чатойе, вождь черных хараибов в Сент-Винсенте с пятью женами. Гравюра Шарля Гриньона, опубликованная в 1796 году по оригинальному рисунку Агосто Бруниаса.[30]

  • Льняной рынок в Сен-Доминго. Гравюра опубликована в 1804 году.

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм Хоничёрч, Леннокс (10 октября 2003 г.). "Художник Шатойера: Агостино Бруниас и изображение святого Винсента". Кейв-Хилл, Барбадос: Вест-Индский университет. Архивировано из оригинал 15 декабря 2012 г.. Получено 25 июн 2011.
  2. ^ а б c d е ж Саттон, Питер С. "Агостино Бруниас ок. 1730 - Доминика, ок. 1796". Мадрид, Испания: Музей Тиссена-Борнемисы. Архивировано из оригинал 10 июня 2011 г.. Получено 23 июн 2011.
  3. ^ а б c d е Микс, Брайан; Линдаль, Фолке (2001). Новая карибская мысль: читатель. Университет Вест-Индской прессы. С. 250–. ISBN  978-976-640-103-0. Получено 23 июн 2011.
  4. ^ Флеминг, Джон (1962). Роберт Адам и его окружение в Эдинбурге и Риме. Издательство Гарвардского университета. п. 360. Получено 23 июн 2011.
  5. ^ Бруниас, Агостино (1759–1760). «Декоративная роспись для Кедлстон Холла». Коллекции Музея Виктории и Альберта. Получено 25 августа 2020.
  6. ^ Эдвардс, Эдвард (1808). ""Августин Бруниас"". Анекдоты художников, которые жили или родились в Англии; с критическими замечаниями о своих произведениях. Лондон: Ли и Сотби. п. 65-66.
  7. ^ а б Нуссбаум, Фелисити А (13 июля 2005 г.). Глобальный восемнадцатый век. JHU Press. С. 351–. ISBN  978-0-8018-8269-2. Получено 24 июн 2011.
  8. ^ а б Эдвардс, Эдвард (1808). ""Августин Бруниас"". Анекдоты художников, которые жили или родились в Англии; с критическими замечаниями о своих произведениях. Лондон: Ли и Сотби. п. 65-66.
  9. ^ а б «Бруклинский музей приобретает картину Агостино Бруниаса XVIII века, изображающую колониальную элиту». Art Daily. Бруклин, Нью-Йорк. Получено 17 августа 2020.
  10. ^ Герацимос, Энн (январь 2000 г.). «Тайна в миниатюре: загадочная пуговица когда-то украшала форму гаитянского освободителя Туссена Лувертюра». Смитсоновский журнал. Получено 25 августа 2020.
  11. ^ http://collections.vam.ac.uk/search/?listing_type=&offset=0&limit=15&narrow=&extrasearch=&q=brunias&commit=Search&quality=0&objectnamesearch=&placesearch=&after=&before=&namesearch=&materialsearch&location=&mnsearch=
  12. ^ https://collection.cooperhewitt.org/people/18537399/
  13. ^ https://www.brooklynmuseum.org/opencollection/objects/197252
  14. ^ https://www.brooklynmuseum.org/opencollection/objects/197252
  15. ^ а б Багнерис, Миа Л. «Описание проекта Местные цвета: межрасовая сексуальность и смешанное тело на карибских полотнах Агостино Бруниаса». Кембридж, Массачусетс: Институт африканских и афроамериканских исследований WEB du Bois, Гарвардский университет. Архивировано из оригинал 30 апреля 2011 г.. Получено 25 июн 2011.
  16. ^ http://collections.britishart.yale.edu/vufind/Record/1670107
  17. ^ http://collections.britishart.yale.edu/vufind/Record/1669688
  18. ^ http://collections.britishart.yale.edu/vufind/Record/1669689
  19. ^ https://www.artic.edu/artworks/79037/view-on-the-river-roseau-dominica
  20. ^ http://collections.britishart.yale.edu/vufind/Record/1670101
  21. ^ https://jcb.lunaimaging.com/luna/servlet/s/5r8m27
  22. ^ http://collections.britishart.yale.edu/vufind/Record/1669690
  23. ^ http://collections.britishart.yale.edu/vufind/Record/1670163
  24. ^ «Базарный день, Розо, Доминика». Йельский центр британского искусства, коллекция Пола Меллона. Получено 25 августа 2020.
  25. ^ http://collections.britishart.yale.edu/vufind/Record/1670148
  26. ^ http://collections.britishart.yale.edu/vufind/Record/1670150
  27. ^ http://collections.britishart.yale.edu/vufind/Record/1670119
  28. ^ Купер Хьюитт, Смитсоновский музей дизайна. «Кнопка (Гаити)». Смитсоновский институт. Получено 25 августа 2020.
  29. ^ Бруниас, Агостино. "Фестиваль негров, заимствованный из природы острова Сент-Винсент / из оригинальной картины Агостино Брунайса, находящейся во владении сэра Уильяма Янга Барта Ф.Р.С.'". Национальный Морской Музей. Гринвич, Лондон: Национальный морской музей, Гринвич, Лондон, Коллекция рабства Майкла Грэма-Стюарта.
  30. ^ https://jcb.lunaimaging.com/luna/servlet/detail/JCB~1~1~1925~3040001:Chatoyer-the-Chief-of-the-Black-Cha