Аргентинское танго - Argentine tango

О современной международной танцевальной форме, которая произошла от аргентинского танго, см. танго. Для использования в других целях см. Аргентинское танго (значения).
Танец двух уличных танцоров аргентинского танго

Аргентинское танго это музыкальный жанр и сопровождающий социальный танец зародился в конце 19 века в пригороде г. Буэнос айрес [1] и Монтевидео. Обычно он имеет 2
4 или же 4
4 ритмичный размер, и две или три части, повторяющиеся в таких образцах, как ABAB или ABCAC. Его тексты отмечены ностальгия, печаль и оплакивание потерянной любви. В типичный оркестр имеет несколько мелодических инструментов, а небольшая кнопка придает особый вид аккордеон называется бандонеон. Его популярность продолжает расти и распространяться по всему миру, добавляя современные элементы, не заменяя старые. Среди его ведущих фигур - певец и автор песен. Карлос Гардель и композиторы / исполнители Франсиско Канаро, Хуан Д'Ариенцо, Карлос Ди Сарли, Освальдо Пульезе, и Астор Пьяццолла.

История танго

Основная статья: История танго

Истоки танго неясны, потому что исторической документации той эпохи мало. Однако в последние годы несколько поклонников танго предприняли тщательное исследование этой истории.[1] и поэтому сегодня он менее загадочен, чем раньше. Принято считать, что танец возник в конце 19 века в рабочих кварталах Буэнос-Айреса, Аргентина и Монтевидео, Уругвай, и практиковался уругвайскими и аргентинскими танцорами, музыкантами и рабочими-иммигрантами.[2][3]

Музыка

Основная статья: Танго музыка

Музыка аргентинского танго гораздо более разнообразна, чем музыка бального танго. Большое количество музыки танго было написано множеством разных оркестров за последнее столетие. Мало того, что здесь много музыки, существует множество стилистических различий между этими оркестрами, что позволяет танцорам аргентинского танго проводить всю ночь, танцуя только аргентинское танго. Четыре репрезентативные школы аргентинской танго музыки: Ди Сарли, д'Ариенцо, Троило и Pugliese, все четверо выходцев из семей итальянских иммигрантов. Это танцевальные оркестры, исполняющие музыку для танцев. Когда дух музыки характеризуется отметкой контрапункта, необходима ясность артикуляции. У него четкий, повторяющийся пульс или ритм, сильный танго-ритм, основанный на 2x4,[4] 2 сильных удара по 4 (dos por cuatro). Астор Пьяццолла расширил классическую гармонию и контрапункт и переместил танго с танцпола на концертную сцену. Его композиции рассказывают нам кое-что о нашей современной жизни, и танец во многом связан с современным танцем.[5]

В то время как аргентинский танец танго исторически танцевался под музыку танго, такую ​​как музыка, созданная такими руководителями оркестра, как Освальдо Пульезе, Карлос ди Сарли, Хуан д'Ариенцо, в 90-х молодое поколение танцоров танго начало танцевать шаги танго, альтернативные музыке танго; музыка из других жанров, таких как «мировая музыка», «электро-танго», «экспериментальный рок», «трип-хоп» и «блюз», и это лишь некоторые из них. Танго нуэво часто ассоциируется с альтернативной музыкой, см. новое танго, но его можно станцевать и под танго.

Список руководителей танго-оркестра во время Золотой век танго:

Танец

Основная статья: Танго (танец)
Аргентинское танго на улицах Сан-Тельмо, Буэнос айрес.

Аргентинский танец танго состоит из множества стилей, которые развивались в разных регионах и эпохах, в ответ на тесноту зала и даже на моду в одежде. Несмотря на то, что нынешние формы развились в Аргентине и Уругвае, они также подверглись влиянию, повторно импортированному из Европы и Северной Америки. Есть записи о стилях танго 18 и начала 19 века в Куба и Испания,[6] пока есть фламенко танго танец, который может иметь общего предка в европейском танце в стиле менуэта.[7] Следовательно, есть много путаницы и совпадения между стилями, поскольку они теперь танцуются - и слияния продолжают развиваться.

Аргентинское танго танцуют в объятиях, которые могут варьироваться от очень открытых, в которых лидер и ведомый соединяются на расстоянии вытянутой руки, до очень замкнутых, в которых связь осуществляется грудью к груди или где-то посередине.

Танго - это, по сути, ходьба с партнером и музыкой. Танцы, соответствующие эмоциям и скорости танго, чрезвычайно важны для танцев танго. Хороший танцор - это тот, кто передает чувство музыки партнеру, эффективно руководя им на протяжении всего танца. Кроме того, танцоры обычно держат ноги близко к полу во время ходьбы, лодыжки и колени соприкасаются, когда одна нога проходит мимо другой.

Аргентинское танго в значительной степени зависит от импровизация; Хотя определенные модели движения были систематизированы инструкторами на протяжении многих лет в качестве средства обучения танцоров, существует «базовый шаг», называемый «басино». Одна из немногих постоянных составляющих всех танцевальных стилей аргентинского танго - это то, что последователя обычно ставят на другую ногу. Другой заключается в том, что последователь редко переносит свой вес на обе ноги одновременно. Во многих современных вариациях аргентинского танго, особенно в Европе, учителя танго могут устанавливать «базовую ступень», чтобы помочь ученикам научиться танцевать и усвоить «чувство» танца.

Аргентинское танго танцуют против часовой стрелки вокруг танцпола («танцевальная линия»), и танцевальное «движение» часто разделяется на несколько «дорожек»; разрезание середины пола не одобряется. В общем, в середине зала можно найти либо новичков, которым не хватает навыков навигации по полу, либо людей, выполняющих «эффектные» фигуры или рисунки, занимающие больше места на танцполе. Допускается ненадолго остановиться в танцевальной линии для выполнения неподвижных фигур, если другим танцорам не будет чрезмерно мешать. Школа мысли по этому поводу такова: если впереди открытое пространство, скорее всего, люди ждут сзади. Ожидается, что танцоры будут уважать другие пары на танцполе; следует всячески избегать столкновения или даже столкновения с другой парой или наступления на ноги других. Это считается грубым; в дополнение к возможному физическому ущербу, это может подорвать музыкальность пары.

Бальное танго шаги были стандартизированы танцевальными студиями. Ступеньки были относительно неизменными на протяжении десятилетий. Тем не менее, аргентинское танго представляет собой развивающуюся танцевальную и музыкальную форму с постоянными изменениями, происходящими каждый день на танцплощадке в Аргентине и в крупных центрах танго в других странах мира. Аргентинское танго все еще основано на импровизации. Хотя существуют шаблоны или последовательности шагов, которые используются инструкторами для обучения танцу, даже в последовательности каждое движение имеет не только направление, но также скорость и качество (шаг может быть плавным, пульсирующим, резким и т. Д. .). Хотя аргентинское танго развивается в основном на танцполе, правительство Аргентины проводит ежегодные соревнования аргентинского танго на танцполе. Буэнос айрес, привлекая конкурентов со всего мира.

Открытые объятия
Близкие объятия

Элементы

Объятие

Поразительное различие между аргентинским танго и бальным танго заключается в форме и ощущении объятия. Техника бального зала требует, чтобы партнеры выгибали верхнюю часть тела друг от друга, сохраняя контакт бедром в смещенной рамке.

В аргентинском танго все почти наоборот: груди танцоров расположены ближе друг к другу, чем их бедра, и часто контакт происходит примерно на уровне груди (точки соприкосновения различаются в зависимости от роста ведущего и близость объятий). В крепкие объятия, грудь лидера и ведомого соприкасается, и они танцуют, соприкасаясь головами или очень близко друг к другу. В открытых объятиях между партнерами может быть сколько угодно места, но всегда должен быть полный контакт вдоль объятий, чтобы обеспечить оптимальное общение. Поскольку аргентинское танго почти полностью импровизационно, между партнерами должно быть четкое общение. Даже когда танцуют в очень открытых объятиях, танцоры аргентинского танго не держат верхнюю часть тела выгнутой друг от друга; тем не менее, каждый партнер не всегда находится над своей осью, есть даже стили, требующие постоянной опоры друг на друга. Открытые или закрытые объятия танго не жесткие, а расслабленные, как объятия.

Кросс-системная прогулка.
Параллельная системная прогулка.

Ходьба

Одной из характерных черт аргентинского танго является походка вне ног последователя. Внутренняя прогулка изначально принадлежит американскому танго. Он встречается в аргентинском танго, но изначально к нему не относится.[нужна цитата ]. Другое отличие состоит в том, что ведущий может свободно шагать левой ногой, когда ведомый идет левой ногой. На английском это иногда называют «перекрестной» (например, «ходьба по скрещенной системе») или «неравномерной» ходьбой в отличие от нормальной ходьбы, которая называется «параллельной» или «ровной». В бальном танго «скрещенная система» считается неправильной, если ведущий и ведомый не смотрят в одном направлении.[нужна цитата ]. Кроме того, гибкость объятий позволяет лидеру менять свой вес с одной ноги на другую, в то время как вес ведомого остается неизменным. Это еще одно важное отличие от бального танго, где изменение веса одним партнером обычно приводит к изменению веса другим.

Номенклатура была создана «Исследовательской группой» Навейры / Саласа. Раньше они использовали термин «ровное / неравномерное» для описания расположения ног при ходьбе (или повороте). К середине 1990-х они начали использовать «параллельный / скрещенный», а затем «нормальный / скрещенный». В танце перемена ног называется Contrapaso, или «контра-шаг». Это изменение можно сделать вне или в обычном ритме.

Цифры

Основная статья: Фигуры аргентинского танго

В отличие от большинства социальных танцев, аргентинское танго не имеет базовой ступени; вместо этого это полностью импровизированный танец, сочетающий различные элементы спонтанным образом, как это определено ведущим. Чтобы иметь возможность импровизировать, танцор должен выучить ведущую роль и исполнение различных отдельных элементов танго, чтобы их можно было воспроизвести позже. в пространстве и в музыке. Caminar (ходить), круче (Пересекать), очо (восьмерка), ганчо (крючки для ног), гирос (повороты), Contragiros (поворачивает в другую сторону), сакады (смещения), болео (это выражение происходит от болеадора, связанного шнурами шара, брошенного для охоты на животных), llevadas de pie (движение пешком за ногой), Cortes (сокращает), и Quebradas (обрывается).[8][9] Известные и простые комбинации называются figura básica (базовые фигуры), особенно если они содержат всего один элемент. Некоторые элементы названы в виде фигур.

Cabeceo

Кодигос и Йета

На протяжении всей своей истории аргентинское танго разработало множество кодексов и суеверий.

1. Приглашение на танец

Приглашение на танец традиционно делается «cabeceo», когда один танцор кивает головой, встречая зрительный контакт. Это делается во время кортины или в начале танды. Преимущество cabaceo в том, что оно позволяет избежать нежелательных танцев и предотвращает любые затруднения, связанные с отклоненным танцем.

2. Сколько песен я танцую со своим партнером?

Аргентинское танго танцуется в наборах песен, известных как «танда». Танда - это набор из трех-четырех песен одного типа музыки: танго, валс или милонга. Если вы соглашаетесь на танец, ожидается, что вы закончите все песни с этим партнером. «Нарушение танды» считается невероятно грубым, и этого делать не следует. Танцевать две или более танды с одним и тем же человеком обычно не принято. Это подразумевает интерес к партнеру и рассматривается как акт кокетства.[10]

3. Когда заканчивается танда?

После трех-четырех песен танда течет через «кортину» (занавес). Это традиционно не танго песня, которая длится около минуты. В это время танцоры возвращаются на свои места.[11] Традиционно не принято танцевать под музыку кортины.[12]

4. Отдавайте приоритет танцующим.

Никогда не ходите по танцполу, пока танцуют люди. Когда вы встаете, чтобы встретиться со своим партнером по танцу, переходите к внешнему краю танцпола. Важно помнить о тех, кто уже танцует.

5. Отвод на танцпол

Вступить в танцевальную линию на переполненном танцполе может быть сложно. Во избежание столкновения важно установить зрительный контакт с танцором, приближающимся слева от вас, прежде чем вы войдете в линию танца.[13]

6. Расстояние между парами

Всегда помните о расстоянии между вами и вашим партнером и парой впереди вас. Не танцуйте слишком близко к паре впереди вас, иначе они могут столкнуться, если они повернут. И наоборот, не позволяйте этому расстоянию становиться слишком большим. Никогда не двигайтесь назад в пространство пары позади вас.

7. Когда танцпол становится переполненным

Важно адаптировать свои движения к размеру танцующей толпы. В многолюдном обществе ноги последователя должны оставаться на полу, чтобы никого не ударить. Сведите к минимуму большие широкие шаги, чтобы избежать возможного удара другой пары.[13]

8. Светская беседа

Не рекомендуется разговаривать во время танцев. Между песнями уместна светская беседа или если вы сидите и не танцуете.

9. Обратная связь / обучение

Во время милонг ​​не следует давать или получать обратную связь. Исправление кого-то в это время лишает взаимного удовольствия от танца.[13] Практика и занятия предоставляют возможности для такого взаимодействия.

10. Йетас

В некотором роде есть «йета» - суеверия. Например, под известное танго не танцуют "Адиос Мучачос "как есть (ложно) [14] поверил последнему спетому Карлос Гардель перед его безвременной аварией, приведшей к его смерти.

Этикет аргентинского танго сегодня:

Хотя многие códigos в основном остались неизменными, танец продолжает развиваться вместе с современностью. В истории аргентинского танго танец двух или более танд с одним и тем же человеком обычно не выполнялся, так как считался игрой кокетства. Это одно «правило», которое в современную эпоху считается более гибким. Это особенно верно в отношении небольших сообществ танцоров танго.[12] Кроме того, танго адаптировалось к постоянно меняющимся стилям моды, и мужчины и женщины принимают более повседневную одежду, хотя многие стараются наряжаться для милонги. Музыка, играемая для кортинов, отличается от других, и ее нельзя спутать с музыкой танго. В Буэнос-Айресе традиционно не принято танцевать под кортинас. В Соединенных Штатах танцевать под них просто неловко.[12]

Вальс и милонга

Танцорам аргентинского танго обычно нравятся еще два родственных танца: вальс (вальсито криолло аргентино, вальс портеньо, вальс танго) и милонга.

Музыка для вальса в 3
4 время. Танцоры танго танцуют вальсы в довольно расслабленном, плавном танцевальном стиле в отличие от Венский вальс где танцоры часто делают 3 шага за такт и почти постоянно поворачиваются. Опытные танцоры чередуют плавную прогулку с одной долей за такт с несколькими двойными временными шагами (часто неправильно называемыми синкопированными шагами), наступая на одну, две или (редко) на все три доли в такте. Для вальсовых танцев характерно отсутствие пауз; непрерывные повороты (гиро) ​​в обоих направлениях не выполняются, как в бальном быстром вальсе, хотя повороты иногда вводятся для разнообразия.

Милонга, в 2
4 время, имеет сильно подчеркнутую долю, а иногда и скрытую "хабанера "ритм. Танцоры избегают пауз и часто вводят двойные временные шаги (неправильно называемые синкопами, а точнее Traspiés) в свои прогулки и повороты. В танце милонга используются те же основные элементы, что и в танго, с сильным акцентом на ритм и фигуры, которые, как правило, менее сложны, чем в некоторых других разновидностях танго. Некоторые инструкторы по танго говорят, что шаги танго не следует использовать на милонге и что на милонге есть свой особый ритм и шаги, которые сильно отличаются от танго.

Милонга также называют клубы и мероприятия специально для танцев танго. Это двойное значение слова «милонга» может сбивать с толку, если человек не знает контекст, в котором используется слово «милонга». Люди, которые посещают милонги, известны как милонгеро.

Стили аргентинского танго

Танго каньенг

Танго-каньенг - это ритмичный стиль танго, зародившийся в начале 1900-х годов и популярный до сих пор. Это изначальный стиль танго, содержащий все основные элементы традиционного аргентинского танго. В танго-каньенге танцоры используют одну ось, танцуют в закрытых объятиях, ноги расслаблены и слегка согнуты. Танго-каньенга использует диссоциацию тела для ведения, ходьбу с твердым контактом с землей и постоянную комбинацию ритма в такт и вне такта.[15] Его основные характеристики - музыкальность и игривость. Его ритм описывается как «острый, волнующий, провокационный».[16] С начала 21 века аргентинское движение каньенге (Movimiento Cultural Canyengue Argentino, MOCCA ) возродил этот стиль. В своей современной эволюции танго-каньенга сочетает в себе оригинальные, обоснованные шаги и тесное объятие с элегантностью, эстетикой и соучастием двух танцевальных партнеров.[17]

Слово Canyengue исходит из Язык киконго и означает «растворяться в музыке». Он стал использоваться для описания ритма танго во времена первых так называемыхorquestas típicas ' (включая Bandoneón, скрипка и фортепиано).[18]

Ведущие представители танго-каньенге:

  • Ромоло Гарсиа (умерший)
  • Эль-Негро Сельсо (умерший)
  • Родольфо Чьери (умерший) и Мария Чьери
  • Луис Грондона
  • Марта Антон (умерла) и Маноло Сальвадор "Эль-Гальего"
  • Роксина Вильегас и Адриан Грифферо[19]
  • Эрнест Уильямс и Марисела Уилсон[20]
  • Омар и Моника Окампо

Смотрите также Movimiento Cultural Canyengue Argentino

Танго orillero

Танго orillero относится к стилю танца, который развился вдали от городских центров, на окраинах и пригородах, где было больше свободы из-за большего количества свободного места на танцполе. Этот стиль исполняется в вертикальном положении и использует различные украшения, включая быстрые движения ног, удары ногами и даже некоторые акробатические трюки, хотя это более поздняя разработка.

Салон танго

Танго Салон не относится ни к одному конкретному способу танца танго. Скорее, это буквально танго, поскольку его танцуют в салонах (танцевальных залах) Буэнос айрес. Салонное танго танцевалось на протяжении Золотой эры аргентинского танго (1935–1952), когда милонги (танго-вечеринки) проводились на больших танцевальных площадках и исполнялись полные танго-оркестры. Салонное танго часто характеризуется медленными, размеренными и плавно выполняемыми движениями, никогда не движущимися против линии танца и с уважением к пространству других танцоров на полу вокруг них. Акцент делается на точность, плавность, музыкальность, хорошую навигацию и соблюдение códigos (танго-этикет) салонов. Пара крепко обнимается, некоторые варианты имеют гибкие объятия, слегка приоткрывающиеся, чтобы освободить место для различных фигур, и снова закрывающиеся для поддержки и равновесия. Ходьба - самый важный элемент, и танцоры обычно ходят 60% -70% времени во время исполнения танго песни.

Когда танго снова стало популярным после падения аргентинской военной диктатуры в 1983 году, этот стиль возродили танцоры Золотой Эры:

  • Карлитос (Карлос) и Роза Перес. Легендарная пара учителей в клубе Sunderlad, Буэнос-Айрес. Практически все победители чемпионата мира по танго извлекли у них уроки.
  • Карлос Эстевес "Петролео" †
  • Херардо Порталеа †
  • Хосе "Эль Турко" Брахемча
  • Хосе «Лампазо» Васкес †
  • Луис "Милонгита" Лемос †
  • Мигель Бальмаседа †
  • Минго и Эстер Пульезе
  • Освальдо Картери † и Луиза «Кока» Инес
  • Тото Фаральдо
  • Педро "Тете" Рускони †
  • Рамон «Финито» Ривера †
  • Вирулазо †
  • На милонгах в Club Sin Rumbo, Sunderland, Club Glorias Argentinas, Salon El Pial и Salon Canning.

Один вариант Танго Салон это Вилла Уркиса стиль, названный в честь северного баррио Буэнос айрес где расположены клубы Sin Rumbo и Sunderland. Вот некоторые аргентинские танцоры или пары, которые занимались или в настоящее время практикуют и преподают стиль танго Вилла Уркиса:

  • Эль Чино Перико (один из старых milongueros)
  • Мария и Карлос Риварола
  • Семья Диспари с Хорхе Диспари и Маритой Ла Турка и их дочерьми Самантой Диспари и Джеральдин Рохас с их парами, Сантьяго Фина и Эсекьель Палуди.
  • Мигель Анхель Зотто и Милена Плебс
  • Андрес Ласа Морено
  • Освальдо Зотто † и Лорена Эрмоцида
  • Семья Родригес с Хорхе и Лилианой Родригес, их дочерью Маленой и сыном Хавьером Родригесом.
  • Семья Миссе (Андреа Миссе †, Себастьян Миссе с Андреа Рейеро, Габриэль Миссе и Стелла Миссе)
  • Карлос Перес и Роза Форте
  • Фабиан Перальта
  • Адриан и Аманда Коста. Преподавание в Европе. С 2014 года они живут во Франции. Учились у Хорхе Диспари и Мариты Ла Турка.
  • Хосе Луис Гонсалес (CL) и Паулина Казабон (CL). С 2015 года они живут в Чили и гастролируют по Европе (в основном, по Франции).
  • Хуан Мартин Каррара (UY) и Стефания Колина (UY). С 2015 года они живут в Уругвае и гастролируют по Европе.
  • Карлос Родригес де Боэдо (АР) и Бригита Урбиете (Литва). По состоянию на 2015 год они живут в Каунасе, Литва, и преподают в основном в странах Балтии и Востока.
  • Чиче Нуньес (АР). По состоянию на 2015 год он живет в Берлине, Германия.
  • Альпер Эргёкмен и Селен Сурек. По состоянию на 2015 год они живут в Анкаре, Турция, и преподают в основном в Европе.
  • Ней Мело. Он живет в США по состоянию на 2015 год.
Миллонгуэро обхватывает верхнюю часть тела и наклоняется.

"Estilo milonguero" (стиль танго апиладо / конфитерия; стиль центра Буэнос-Айреса)

Основная статья: Стиль милонгеро

Это стиль близких объятий, названный Сюзана Миллер в 1990-е гг.[21] Идеально подходит для многолюдных танцполов, это танец грудь к груди, колени расслаблены, спина прямая, партнеры слегка наклоняются - или кажутся наклоненными - друг к другу, чтобы дать пространство для ног. Центральная линия позвоночника лидера и последователя находится прямо напротив друг друга, поэтому каждый танцор должен слегка повернуть голову влево, чтобы найти место над правым плечом партнера. Левая рука ведомого тянется прямо над плечом лидера, при этом вес тела не ложится на его плечо. Левая рука ведущего и правая рука ведомого сжимаются так же, как и в других стилях аргентинского танго, локти направлены вниз (в отличие от локтей вверх и назад, как в бальное танго ), с небольшим давлением или без давления со стороны рук или кистей рук. Правая рука ведущего держится высоко над лопатками ведомого, чтобы облегчить соединение верхней части груди, чтобы избежать притяжения нижней части туловища и бедер ведомого к ведущему, что обеспечивает большую гибкость движений в средней и нижней части позвоночника и лучшее разгибание ноги последователя. В случае если последователи недостаточно высоки, чтобы положить голову на плечо лидера, рекомендуется повернуть голову последователя вправо и коснуться левой стороны головы его груди, а левая рука ведомого может оберните внешнюю правую руку (хотя это обычно не рекомендуется, поскольку это ограничивает гибкость движений лидера и представляет опасность на переполненных танцполах, когда локоть ведомого будет торчать наружу). Как правило, лидеру не рекомендуется танцевать стиль милонгеро с последователем, который слишком высок, чтобы лидер мог видеть его через плечо, поскольку было бы очень трудно перемещаться по танцполу.

Стиль Карлитос Эспиноза можно считать современным развитием танго милонгеро.[22]

Танго новое

Основная статья: Нуэво танго

Начиная с 1990-х гг. Буэнос айрес, то Группа расследования танго (позже преобразован в Космотанго организация), основанная Густаво Навейра и Фабиан Салас[23] применил принципы танца кинезиология из современный танец проанализировать физику движения в аргентинском танго. Взяв то, что они узнали из этого анализа, они начали исследовать все возможности движения в рамках аргентинского танго. Из работы этих основателей Танго Нуэво Во всех стилях танго произошел сдвиг от обучения тому, что танцевать, к обучению тому, как танцевать.

  • Линейное болео

  • Волькада ведет в закрытых объятиях

Хотя широко известен как стиль танго за пределами Аргентина, Танго Нуэво не считается стилем танцевального танго основоположниками движения. Это относится только к методу анализа и обучения, разработанному путем применения принципов танцевальной кинезиологии к аргентинскому танго. В 2009, Густаво Навейра опубликовал эссе Новое танго в котором он заявляет, «Существует большая путаница в вопросе о том, как танцевать танго: назовите это техникой, формой или стилем. танго новое, используется для обозначения стиля танцев, что является ошибкой. На самом деле танго нуэво - это все, что произошло с танго с 1980-х годов. Это не вопрос стиля ... Слова танго новое выразить то, что происходит с танго в целом; именно то, что он развивается ».[24] Следовательно, как Густаво Навейра и другие учредители Танго Нуэво движения, все стили танго, на которые теперь повлиял анализ танца, являются Танго Нуэво.

Несмотря на настойчивые требования основателей Танго Нуэво движение, что это не единственный стиль, это стало общепринятым термином для многих, что это отдельный и отличный стиль танго. Практикующие танго новое находятся Густаво Навейра, Норберто "Эль Пульпо" Эсбрес, Фабиан Салас, Себастьян Арсе, Мариана Монтес, Мариано 'Чичо' Фрумболи, Люсия Мазер, Евгения Паррилла. У всех этих танцоров очень индивидуальные стили, которые невозможно спутать друг с другом, но все они упоминаются многими как танго новое стиль.

Танго традиционное

Очень чистая и ранняя форма танго, основанная на ритмической ходьбе, не в такт, а в ритме.

Танго с корте и кебрада

Танго, которое добавляет кортес и Quebradas, порезы и разрывы. Позже квебрады были преобразованы в более эстетичный стиль (эстилисар) и сегодня включены в категорию позы танго, или позы танго.

Танго де фантазия

Этот стиль в основном развивался в период 1940-1950 годов. Термин Tango de Fantasía относится к музыке, танцам и платьям; он пытается систематизировать форму танго, отличную от традиционной. Танцоры добавляли небольшие сидения и быструю работу ног - фантазии, как некоторые называли это. Соответствующий мужской костюм с белой каймой получил название traje de fantasía. В музыке Осмара Эктора Мадерны[25] назывался Tango de Fantasía из-за его аранжировок, включающих модные соло. В то же время люди относились к нетрадиционному аргентинскому фольклору с помощью похожего выражения: Folklore de Proyección.

Показать танго

Танго-шоу в Буэнос-Айресе

Шоу-танго и Tango de Escenario (сценическое танго) - это более театральная форма аргентинского танго, разработанная для сцены.

Теоретически все стили могут быть исполнены на сцене, но движение должно учитывать элементы сцены, такие как диагонали, центры, фронты, расположение огней и т. Д. Часто шоу-программы танго включают украшения, акробатику и сольные движения, которые было бы непрактично на танцполе. Сценическое танго может быть частично импровизировано, но для того, чтобы общая хореография соответствовала установленной сцене, некоторые части необходимо репетировать как стандартную программу.

Сценическое танго все еще нужно вести, как и во всех других стилях танго; в противном случае паре не хватает главной составляющей танца, а именно типичной интимной связи; эта связь становится видимой только тогда, когда лидер и последователь входят в свои роли - независимо от того, поставлено ли шоу или нет.

Танго на сцене не следует путать с Танго де. Фантазия или танго-акробатико - особый стиль танго, который подходит только для сценических танцев.[26]

Примеры танго-шоу

  • Танго

[1] Хавьер Родригес и Джеральдин Рохас

[2] Карлитос Эспиноза и Ноэлия Уртадо

  • Танго вальс

[3] Ариадна Навейра и Фернандо Санчес

[4] Хавьер Родригес и Джеральдин Рохас

[5] Себастьян Арсе и Мариана Монтес

[6] Чичо Фрумболи и Хуана Сепульведа

Возрождение за пределами Аргентины

В воскресенье днем ​​танго в Plaza Dorrego в районе Буэнос-Айреса Сан-Тельмо.

Франция

В 1983 году танцевальное шоу Танго Аргентинов постановке Клаудио Сеговии и Гектора Ореццолли открылся в Париж, Франция, в главных ролях танцоры Хуан Карлос Копес[27] и Мария Ньевес,[28] Нелида и Нельсон, Эдуардо и Глория, Мария и Карлос Риварола,[29] Norma y Луис Перейра,[30][31] Майораль и Эльза Мария, Карлос и Инес Борхес, Пабло Верон, Мигель Зотто и Милена Плебс,[32] и Вирулазо и Эльвира.[33]

объединенное Королевство

Аргентинское танго в Великобритании началось в начале 1990-х годов в ответ на чрезвычайно популярные во всем мире гастрольные шоу «Forever Tango» и «Tango Argentino». Восторженный англо-аргентинский milonguero (танцор танго в танцевальном зале) Эндрю Поттер, который следил за "Forever Tango" до Лондона и остался на нем, собрался вместе с некоторыми лондонскими друзьями, чтобы начать первую в городе танго-милонгу (танцевальная вечеринка / зал танго) ) в лондонском валлийском центре по адресу 157 Grays Inn Road, известном как «Tango The Argentine Way», который собирался каждую пятницу вечером. С этого момента танцы и занятия танго распространились по всей столице, а затем и по всей Великобритании.

нас

В 1985 году французское танцевальное шоу Танго Аргентино перемещенный в Бродвей в Нью-Йорке.[34] Актеры провели занятия с несколькими студентами, в том числе Роберт Дюваль. Пол Пелликоро предоставил танцорам танцевальный центр для обучения новых студентов. В то же время Данел и Мария Бастоун преподавали танго в Нью-Йорке, а Орландо Пайва проводил уроки танго в Лос-Анджелес. Для дальнейших уроков Дюваль разыскал Нестора Рэя, танцора, которого Дюваль видел в документальном фильме. Танго мио.

В 1986 году Нора и Рауль Динзельбахеры посетили Сан-Франциско, приходящий из Ла-Пас, Энтре-Риос и Буэнос айрес на борту круизного лайнера, где они танцевали танго и Chacarera профессионально. Эл и Барбара Гарви брал у них уроки танго, а также у Хорхе и Розы Ледесма из Кильмес, Буэнос-Айрес; все в стиле хореографического шоу-танго. В 1987 году Гарвеи отправились в Буэнос-Айрес, чтобы открыть для себя традиционный импровизационный стиль социального танца на большой милонге (Centro Akarense), заполненной танцорами постарше. Вилла Уркиса.[35] По возвращении домой в Фэрфакс, Калифорния, Гарви продолжили уроки танго и начали организовывать милонги в Область залива Сан-Франциско. Они соучредили Ассоциацию аргентинского танго в районе залива (BAATA) и издали журнал.

В 1986 году Бригитта Винклер впервые выступила на сцене. Танго-шоу в Монреаль. Хотя Винклер и живет в Берлине, в течение следующих двух десятилетий Винклер часто ездил преподавать на фестивалях танго в Северной Америке. Винклер оказал огромное влияние на Даниэля Треннера.[36] Первые учителя танго в Монреале, француженка Лили Палмер и ее аргентинский друг Антонио Переа, начали занятия в 1987 году.

Динзельбахеры поселились в Сан-Франциско в 1988 году в ответ на спрос на учителей танго после визита в Сан-Франциско с гастрольным продюсированием Танго Аргентино.[37] Нора и Рауль Динзельбахеры обучали основную группу студентов, которые позже сами стали учителями, в том числе Гарвей, Поло Талнир и Хорхе Альенде.

В 1989 году Динзельбахеров пригласили в Цинциннати Ричарда Пауэрса, чтобы представить и преподавать аргентинское танго на недельном танцевальном фестивале. В следующем году Пауэрс перенес свой фестиваль в Стэндфордский Университет и спросил Динзельбахеров обратно. К сожалению, 40-летний Рауль Динзельбахер потерял сознание и скончался в конце третьего дня фестиваля. Нора Динзельбахер была опустошена, но с головой ушла в работу, сформировав танцевальную труппу и преподавая. Она попросила ученика Джорджа Гуима стать ее ассистентом. Они преподавали на недельном танцевальном фестивале в Порт Таунсенд, Вашингтон.

На протяжении 1990 года Луис Браво Навсегда танго играл в восьми городах Западного побережья, что повысило интерес зрителей к изучению танго. Карлос Гавито и его партнер Марсела Дюран изобрели совершенно разные объятия танго, в которых оба танцора наклонялись вперед друг к другу больше, чем это было традиционно принято. Окончательный рост славы Гавито произошел благодаря его появлению в главной роли в Навсегда танго.[38]

В 1991 году Ричард Пауэрс попросил Нору Динзельбахер помочь ему превратить «Стэнфордскую танцевальную неделю» в «Стэнфордскую неделю танго». Эти двое организовали популярный ежегодный фестиваль, пока Университет внезапно не отменил его после проведения в 1997 году. В 1998 году с Бобом Моретти, подполковником ВВС США в отставке и одним из ее учеников, Нора начала новый фестиваль в том же духе: «Неделя танго Норы», проходивший в Эмеривилл, Калифорния.[39] Моретти продолжал сопродюсировать фестиваль до своей смерти 22 июня 2005 года, за несколько дней до Недели танго того года.[40]

В первой половине 1994 года список рассылки BAATA Барбары Гарви вырос с 400 до 1400 танцоров. Гарви помещает критическую массу возрождения танго в районе залива Сан-Франциско именно в этот момент. Количество региональных милонг ​​увеличилось с трех в месяц до 30.[41]

Навсегда танго вернулся в Соединенные Штаты в конце 1994 года, приземлившись в Беверли Хиллс, затем в Сан-Франциско, где он работал 92 недели. Оттуда шоу отправилось в Нью-Йорк, где оно стало самой продолжительной постановкой танго в истории Бродвея.[42]

В июне 1995 года Дженис Кеньон провела фестиваль танго в Северо-Западный университет. Кеньон посетила Стэнфордскую неделю танго в 1993 году, где познакомилась с Хуаном Карлосом Копесом и Марией Ньевес. Пару пригласили преподавать на Kenyon's 1995 Чикаго мероприятие. В следующем году Кеньон перенесла свой фестиваль в Колумбус, Огайо, где она показала Освальдо Зотто. В феврале 1997 года Клей Нельсон (двукратный участник Стэнфордской недели танго) организовал свой первый фестиваль ValenTango в г. Портланд, штат Орегон; "Tango Fantasy on Miami Beach" сформировали Хорхе Нел, Марта Мандель, Лидия Хенсон и Рэнди Питтман, а также Флорида первый фестиваль танго; и Portland October Tangofest был запущен снова Клэем Нельсоном. В 1999 году в Майами произошел раскол: Нел и Мандель запланировали открытие своего «Конгресса танго Соединенных Штатов» за месяц до мероприятия Tango Fantasy.[43]

Даниэлю Треннеру приписывают создание импровизационного социального аргентинского танго в Соединенных Штатах.[44] Как и Гарвеи, он впервые поехал в Буэнос-Айрес в 1987 году, где побывал на милонге. Палермо и увидел, как танцуют традиционный импровизационный стиль. Треннер был представлен Мигелю и Нелли Балмасера, паре, которая стала его первыми учителями танго.[45] Свободно владея испанским и английским языками, он учился у многих мастеров аргентинского танго, включая Густаво Навейру и Минго Пульезе. Он записал на видео свои уроки и перевел инструкции с испанского на английский. В конце 1980-х Треннер вернул в Нью-Йорк свое новое понимание традиционного танго и провел уроки. В 1991 году Треннер начал работать с Ребеккой Шульман в исполнении и обучении танго.[46] (Шульман впоследствии стал соучредителем и директором TangoMujer в Нью-Йорке и Берлине.) В 1995 году Треннер преподавал в течение десяти недель в Колорадо, а затем около 15 студентов, сопровождавших его в Буэнос-Айрес. На основе этого опыта Томом Стермитцем и другими поклонниками танго из Индии было сформировано "Tango Colorado". Денвер, Боулдер и Форт Коллинз, и дважды в год фестиваль танго был организован в Денвере. Треннер посеял семена и двинулся дальше. Таким образом, Треннер был назван Джонни Эпплсид танго.[47]

В феврале 2009 года в популярном сериале ABC Танцы Со Звездами объявила, что аргентинское танго будет добавлено в список танцев восьмого сезона по инициативе своего британского родительского шоу Танцы со звездами в прошлом году.[нужна цитата ]

В Соединенных Штатах проводится множество фестивалей танго: Сиэтлское танго Мэджик, День памяти Денвера, Портленд Валентанго в Портленде, штат Орегон, Денверский фестиваль танго в Денвере, Колорадо, Бостонский фестиваль танго в Бостоне.

Восприятие танго из кинокультуры

Аргентинское танго - главная тема многих фильмов.

Аргентинское танго используется или упоминается в этих фильмах / телешоу:

Сцена танго в Четыре всадника Апокалипсиса

Культура, созданная для фильмов о танго в Кино Аргентины с начала 1930-х гг. Категория: Фильмы о танго.

Танго также является предметом многих книг.

  • Николь Нау -Klapwijk: Танго Dimensionen, Kastell Verlag GmbH 1999, ISBN  978-3-924592-65-3.
  • Николь Нау -Klapwijk: Танго, un baile bien porteño, Редакция Коррегидор 2000, ISBN  950-05-1311-0

Танго - сюжет опер

  • Мария де Буэнос-Айрес, Опера («Танго оперита») в 16 действиях; Музыка: Астор Пьяццолла, Либретто: Орасио Феррер; Премьера: 8 мая 1968 года в Буэнос-Айресе с Амелитой Балтар (Мария) и Орасио Феррером (Дуэнде);
  • Orestes último Tango,[62] Опера, Музыка: Диего Вила, Либретто: Бетти Гамбартес, Хореография: Оскар Арайс. На основе «Эль Реньидеро» Серхио де Чекко, основанного на «Электре Софокла». Премьера 22 марта 2002 года в Роттердаме на фестивале Wereld Muziektheater, Нидерланды. В трансляции: Юлия Зенко (Елена), Карлос Виттори (Орест), Сусана Монкайо (Нелида), Родольфо Вальсс (Сориано), Луис Перейра (Моралес), Хорхе Ноласко (Висенте) и Николь Нау (La mujer de la milonga).

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б Деннистон, Кристина. «Скрытая история танго». Скрытая история танго. Получено 30 сентября 2014.
  2. ^ Драго, дуче Менандро 3-й (2008). Инструментальные идиомы танго в симфонических произведениях и оркестровых аранжировках Астора Пьяццоллы. Проблемы с исполнением и обозначениями: взгляд дирижера. п. 14. ISBN  978-0549783237.
  3. ^ "Оригенес дель Танго - Тодо Буэнос-Айрес". www.todobuenosaires.com. Получено 2018-05-24.
  4. ^ "Каминар". Users.pandora.be. 2008-08-25. Получено 2010-03-15.
  5. ^ «Танго и современный танец'". Users.pandora.be. 2007-06-23. В архиве из оригинала 2 мая 2008 г.. Получено 2010-03-15.
  6. ^ Хосе Луис Ортис Нуэво Истоки американского танго "Мадрид и Гавана 1849"
  7. ^ "Кристин Деннистон. 'Танцы пар и начало танго' 2003". History-of-tango.com. В архиве из оригинала 25 апреля 2010 г.. Получено 2010-03-15.
  8. ^ Тангофолклор. «Тангофолклор - 21». Получено 2 августа 2016.
  9. ^ Тангофолклор. "Тангофолклор - Libro, autora Nicole Nau". Получено 2 августа 2016.
  10. ^ "TangoScene: Аргентинский танец танго Флорентино Гизар: Различные типы танго". www.tangoconcepts.com. Получено 2017-07-13.
  11. ^ «Общий этикет милонги». Тангология 101. Получено 2017-07-13.
  12. ^ а б c Herreman, зуб. "Манеры танго". www.tangomuse.com. Получено 2017-07-13.
  13. ^ а б c «Танго-этикет на танцполе». Академия танго Лос-Анджелеса | Танцевальные классы. Получено 2017-07-13.
  14. ^ Арансио, Сальвадор Арансио. "Последнее танго, которое спел Гардель". todotango.com. Получено 4 апреля 2016. И вот его последнее танго и, как следствие, ответ на вопрос, породивший эту хронику: «Tomo y Obligo».
  15. ^ "TangoCanyengue.org". TangoCanyengue.org. Архивировано из оригинал на 2009-03-02. Получено 2010-03-15.
  16. ^ Хосе Себастьян Таллон El tango en su etapa de musica prohibida 1959
  17. ^ Дениго, Гвен-Хаэль (2015). Словник пассионарное танго. Мингалон, Жан-Луи, Онорин, Эммануэль. Париж: Éditions du Seuil. ISBN  9782021099683. OCLC  930703730.
  18. ^ Атус Эспиндола, Diccionario del Lunfardo 2002
  19. ^ Виллегас / Роксина, Грифферо / Адриан. «Танго каньенг в исполнении Роксины Вильегас и Адриана Грифферо на неделе танго каньенга в Буэнос-Айресе». Получено 8 мая 2019.
  20. ^ Уильямс / Уилсон, Эрнест / Марисела. "Каньенг в исполнении Эрнеста Уильямса и Мариселы Уилсон". Получено 29 сентября 2014.
  21. ^ Сюзана Миллер, Сюзана Миллер - директор La Academia de Tango
  22. ^ "Ноэлия ХУРТАДО и Карлитос ЭСПИНОЗА". Танго Элемент. Архивировано из оригинал 8 января 2016 г.. Получено 21 октября 2015.
  23. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2016-01-07. Получено 2015-10-16.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  24. ^ Танго, История одержимости, Вирджиния Дар, 2008, ISBN  1-4392-1462-X (самоиздан, впервые появился в 2009 г.)
  25. ^ "todotango.com". Архивировано из оригинал на 30.01.2010. Получено 2010-05-30.
  26. ^ Николь Нау-Клапвейк: Танго Dimensionen, Kastell Verlag GmbH 1999, ISBN  978-3-924592-65-3
    Николь Нау-Клапвейк: Танго, un baile bien porteño, Редакция Коррегидор 2000, ISBN  950-05-1311-0
  27. ^ "резюме и сроки". Хуан Карлос Копес. 1931-05-31. Архивировано из оригинал на 2010-06-30. Получено 2010-03-15.
  28. ^ «Кейт Элшоу. Мария Ньевес'". Totango.net. В архиве из оригинала от 4 апреля 2010 г.. Получено 2010-03-15.
  29. ^ Риварола, Карлос. "Карлос Риварола (танцор и хореограф)". Карлос Риварола. Архивировано из оригинал 14 июля 2011 г.. Получено 8 августа 2010.
  30. ^ "Tango Argentino Original Broadway Cast - 1999 Бродвей". Получено 2 августа 2016.
  31. ^ Браммер, П. "Николь и Луис". Получено 2 августа 2016.
  32. ^ "Милена Танго. Биография Милены Плебс". Milenatango.com. Архивировано из оригинал на 2009-04-03. Получено 2010-03-15.
  33. ^ JVilas. «Вирулазо: интервью журналиста Гильермо Альфьери». Todotango.com. Получено 2010-03-15.
  34. ^ «Кейт Элшоу. Хуан Карлос Коупс»'". Totango.net. Архивировано из оригинал 28 апреля 2010 г.. Получено 2010-03-15.
  35. ^ Список танго. В архиве 2006-02-07 на Wayback Machine Барбара Гарви. Re: [TANGO-L] Going to Bs As (Выявление фиктивных и некомпетентных учителей) 27 июня 2003 г.
  36. ^ Келли Уилсон (2008-11-06). "Биография Бригитты Винклер". Members.aol.com. Получено 2010-03-15.
  37. ^ Джордж А. Николь. Интервью с Норой Динзельбахер'". Inscenes.com. Архивировано из оригинал на 2008-12-22. Получено 2010-03-15.
  38. ^ Эльшоу, Кит. "Карлос Гавито 1942–2005". totango.net. Архивировано из оригинал на 2010-01-23. Получено 2010-03-15.
  39. ^ «BA Tango. В центре внимания. 'Нора Динзельбахер: первая леди танго в районе залива Нэнси Фридман (2003)». Batango.com. Архивировано из оригинал 17 мая 2008 г.. Получено 2010-03-15.
  40. ^ «BA Tango. В центре внимания.« BA Tango вспоминает Нэнси Стивенс Мендоса и Дэвида Мендосы »Боба Моретти». Batango.com. 2005-06-22. Архивировано из оригинал 17 мая 2008 г.. Получено 2010-03-15.
  41. ^ Список Танго В архиве 2011-07-20 на Wayback Machine Барбара Гарви. Re: [TANGO-L] Возрождение танго в Северной Америке 25 июля 2003 г.]
  42. ^ "Honolulu Star-Bulletin, 24 марта 2000 г. Тим Райан". Запутанные страсти: глубокие эмоции и сексуальность разогревают танго. ДЛЯ ЭТОГО ДВА… И БАЛАНС'". Starbulletin.com. 2000-03-24. Получено 2010-03-15.
  43. ^ "'Старейший фестиваль танго «Рэнди из Майами, 23 и 26 марта 2007 г.». Virtuar.com. Получено 2010-03-15.
  44. ^ "Дань Дэниела Треннеру". Pythia.uoregon.edu. 2003-04-24. Архивировано из оригинал на 2003-11-04. Получено 2010-03-15.
  45. ^ даниэль треннер :: танго. «Даниэль Треннер. 'Танго: аргентинский социальный танец' (1998)». Danieltrenner.com. Архивировано из оригинал на 2007-04-09. Получено 2010-03-15.
  46. ^ «Танцуй Манхэттен». Ребекка Шульман'". Dance-manhattan.com. Получено 2010-03-15.
  47. ^ Том Стермитц. В архиве 2011-07-20 на Wayback Machine Re: [TANGO-L]; Возрождение танго в Северной Америке / Pellicoro Book, 25 июля 2003 г.]
  48. ^ Танго на IMDb
  49. ^ Эль танго де ла Муэрте на IMDb
  50. ^ Эль Танго на Бродвее на IMDb
  51. ^ Адиос Буэнос-Айрес на IMDb
  52. ^ История танго на IMDb
  53. ^ Танго Аргентино на IMDb
  54. ^ Танго Бар на IMDb
  55. ^ 12 танго - Адиос Буэнос-Айрес на IMDb
  56. ^ Танго, un giro extraño на IMDb
  57. ^ "Эль Ультимо Бандонеон (2006)". Архивировано из оригинал 5 сентября 2014 г.. Получено 2 августа 2016.
  58. ^ Café de Los Maestros на IMDb
  59. ^ Последние аплодисменты на IMDb
  60. ^ Ун Танго Мас на IMDb
  61. ^ Танго Бар на IMDb
  62. ^ Клапвейк, Рикардо. "Орест, латинское танго". Получено 2 августа 2016.

внешняя ссылка

Музыка

Танец