Еврейские художники Монреаля - Jewish Painters of Montreal

Еврейские художники Монреаля относится к группе художников, изобразивших соцреализм Монреаля в 1930-х и 1940-х годах. Впервые использованный средствами массовой информации для описания участников ежегодной художественной выставки YMHA-YWHA, этот термин был популяризирован в 1980-х годах историком искусства и куратором Эстер Трепаннье.[1] С тех пор эти художники коллективно выставлялись в публичных галереях Канады. В 2009 г. Национальный музей изящных искусств Квебека организовал передвижную выставку Еврейские художники Монреаля: свидетели своего времени 1930-1948 гг.[2] что возобновило интерес к группе в Монреале,[3] Торонто,[4] и Ванкувер.[5]

В этот коллектив вошли два поколения художников - признанные художники: Джек Бедер (1910-1987), Александр Беркович (1891-1951), Эрик Голдберг (1890-1959), Луи Мюльсток (1904-2001); в середине карьеры: Сэм Боренштейн (1908-1969), Герман Геймлих (1904-1986), Гарри Майерович (1910-2004), Бернард Мэйман (1885-1966), Эрнст Нойман (1907-1956), Фанни Визельберг (1906-1986); а те только начинаются: Сильвия Ари (1923-2011), Рита Брянски (1925), Гитта Кайзерман-Рот (1923-2005), Альфред Пинский (1921–1999) и Моисей «Мо» Рейнблатт (1917–1979).[6] Как группа в 30-40-х годах, они были объединены в выборе предметов - человеческая фигура, Монреаль и его люди, а также война.[2] Как отдельные художники, их стиль варьировался от социалистический реализм к стилизованному экспрессионизм с некоторыми предметами недавних музейных выставок в Монреале, Оттаве или Нью-Йорке.

История

Эти художники были либо новоприбывшими из Восточной Европы, либо детьми иммигрантов из этого региона. Все были подготовленными художниками, глубоко понимавшими импрессионизм и постимпрессионизм.[7] Большинство из них жили к востоку от Mount Royal в еврейском районе Монреаля, где к 1926 году Беркович, Малсток и Рейнблатт неформально встретились в вывеске Бернарда Мэймана на бульваре Святого Лаврентия.[8] После открытия новой YMHA (Еврейской ассоциации молодых мужчин) на Маунт-Роял-авеню в 1929 году группа стала участвовать в ежегодной художественной выставке. По мере углубления депрессии 1930-х годов многие из этих художников оказались в затруднительном положении. Луи Малсток использовал выброшенные мешки из-под сахара в качестве холста, а в 1936 году Беркович заняла должность преподавателя в YWHA (Еврейская ассоциация молодых женщин). Там он обучал новое поколение художников, включая дочь Сильвию Ари, Гитту Кайссерман и Риту Брянски,[9] все они включены в ежегодную художественную выставку YMHA-YWHA. Хотя были дискуссии о создании официальной организации еврейских художников, поскольку Беркович, Гольдберг, Мюльсток, Майервич и Рейнблатт были членами группы 1938 года. Восточная группа художников и / или Общество современного искусства 1939 года, им было запрещено вступать в другие организации.[10]

Многие из этих художников имели социалистические наклонности, что нашло отражение в их искусстве. Беркович женился на русской революционере Брине Аврутик 1915 г.[11] и был нанят преподавать искусство в Туркестане Василий Кандинский, затем в 1922 г. - комиссар искусств и театра СССР.[8] Мюльшток отождествлял себя с рабочим классом и называл свои образы «пролетарским искусством».[12] Позже он описал свой выбор темы как «что-то, что я знал, испытал и видел, и поэтому это было то, что я хотел выразить».[13] Гарри Майерович писал о социальных проблемах, таких как жилье в Монреале, в левом Канадский форум (Торонто): «Ничего не было сделано для уменьшения скопления людей с низкой заработной платой; ничего, что могло бы сделать собственность в трущобах менее выгодным вложением; ничего, чтобы предоставить новое жилье той шокирующей части нашего населения, которая живет в не отвечающих стандартам жилищах. . ".[14] Из более молодого поколения Кайзерман (после 1964 года Кайзерман-Рот) была дочерью Ханании Меир Кайзерман, профсоюзного организатора и активиста Поалей Цион (лейбористский сионизм).[15] в то время как Альфред Пинский был сыном американского коммунистического лидера.[16] В конце 30-х - начале 40-х годов Кайссерман, Пинский и Брянски посещали Лига студентов-художников Нью-Йорка где они учились у художника-монументалиста Гарри Штернберг из Федеральный художественный проект. В Нью-Йорке они познакомились с работами мексиканских художников. Диего Ривера и Хосе Клементе Ороско а социальная цель искусства обсуждалась и в Америке, и в Канаде. В 1941 году Рейнблатт смотрел фрески Ороско 1932 года в Нью-Йорке во время его медового месяца, а в 1948 году Кайзерман и Пински, тогда поженившись, отправились в Мексику, чтобы изучать фрески.[17]

Эти художники также отреагировали на деградацию прав человека в нацистской Германии и ограничительную политику Квебека 1937 года. Закон о замке против социалистов и коммунистов.[18] В 30-е годы Мюльшток, который был членом Канадской лиги против войны и фашизма, позже прокомментировал: «Возможно, если бы война не началась, я бы не пошел в этом направлении, понимаете». По мере того, как военная приверженность Канады усилилась, Вторая мировая война стала темой для картин, мультфильмов и политических плакатов. Майеровича, назначен арт-директором Национальный совет по кинематографии Канады в 1940 г. изготовил много плакатов в советском стиле,[19] в то время как Рейнблатт зачислен в Королевские военно-воздушные силы Канады в 1942 году и к 1944 году был официальным канадским военным художником.[20] В 1945 году Пинский как представитель профсоюза в Королевском флоте Канады.[21] также выбрали войну в качестве темы, но, как Малсток и Рейнблатт изобразили рабочих, стоящих за военными усилиями, а не сражениями. Muhlstock’s Работница, вид сзади (1943), где женщина-работница в комбинезоне изображала гендерное равенство рабочих в годы войны.[4]

В течение 30-40-х годов эти художники выставлялись на известных площадках того времени. Все, за исключением Сильвии Ари, выставлялись в The Art Association of Montreal (ныне Монреальский музей изящных искусств ежегодные выставки.[10] В середине 30-х Mulstock выставлялся с Канадская группа художников в Торонто и вместе с Бедером, Берковичем, Боренштейном, Голдбергом, Мэйманом и Визельбергом с Обществом современного искусства Монреаля.[22] К 1948 году более старшие художники группы: Бедер, Беркович, Боренштейн, Геймлих, Майервич, Мюльшток, Нойман и Рейнблатт все выставлялись с Королевская канадская академия искусств.[22] Члены этой группы также были представлены в 40-х годах монреальской галеристкой Роуз Миллман сначала в галерее Dominion, а после 1948 года в галерее West End. После того, как YM-YWHA переехали из центра города в 1950 году, West End Gallery все чаще служила местом встреч.[23]

Признание

1930-1949

В начале 1930-х признанными художниками были Беркович, Мюльшток и Боренштейн. В 1933 году Беркович провел свою первую персональную выставку в Sydney Carter Gallery.[24] который получил положительную оценку Анри Жирара.[25] Мулсток считается одним из лучших рисовальщиков в стране. был отмечен за нежные изображения людей монреальским искусствоведом Робертом Эйром из Газета. К середине 30-х годов 1935 г. они были рассмотрены коллективно в Канадский форум (Торонто): «Сюжет [Луи Мюльстока, Александра Берковича и Сэма Боренштейна] похож: они рисуют монреальское гетто, бродячие пароходы в гавани, уличные сцены, типичных рабочих и представителей люмпен-пролетариата ... Мюльшток и Боренштейн тесно связывают свои увлечения с политической осведомленностью, хотя ни один из них еще не участвовал в революционном движении ».[26] К тому времени многие из них упоминались в обзорах Художественного общества Монреаля, а ежегодная художественная выставка YM-YWHA получила положительные отзывы в английской прессе.[27] Художники Бедер, Беркович, Боренштейн, Геймлих, Майервич, Мюльсток, Нейман и Рейнблатт, уважаемые как новаторы в предмете или форме, в 1948 году выставлялись на выставке. Королевская канадская академия искусств выставки.[10]

1950-1999

В 1959 году эти художники были представлены на выставке Монреальского музея изящных искусств. Работы канадских еврейских художников.[28] Интерес к искусству 30-40-х годов возобновился в середине 70-х годов с публикацией книги Барри Лорда. Канадское искусство: к истории народов и с Национальная галерея Канады передвижная выставка Канадская живопись 30-х годов. В то время как в обоих были представлены работы Берковича, Мюльстока и Голдберга, только Лорд включил молодых еврейских художников Монреаля. Однако в 1987 году монреальский историк искусства и куратор Эстер Трепанье организовала выставку своих коллективных работ в Центре Саидье Бронфман (Монреаль), которая посетила Квебек, Онтарио, Саскачеван и Альберту и опубликовала Еврейские художники и современность.[29] Это повышенное внимание привело к приобретению более 150 их работ государственными учреждениями, включая Национальную галерею Канады, Канадский военный музей, Национальный архив и Музей Квебека.[30]

2000-

В 2009 году Трепаннье в качестве исполнительного директора Национальный музей изящных искусств Квебека смонтировал передвижную выставку Еврейские художники Монреаля. Свидетели своего времени 1930-1948 гг.. Выставка была выставлена ​​в Монреале в 2010 году в Музее истории Канады МакКорда и в галерее Леонарда и Бины Эллен Университета Конкордия и получила положительные отзывы.[3][31] Они также часто выставляются в галерее Вест-Энда.[32] Поскольку отдельные художники Брянски выставлялись в Организации Объединенных Наций и в Национальной художественной галерее Канады, Кайзерман (после 1964 года Кайзерман-Рот), избранный член RCA был получателем Премия генерал-губернатора для изобразительного искусства в 2004 году.[15] Персональная выставка работ Кайзермана прошла в Художественной галерее Оттавы в 2008 году.[33] в то время как персональная ретроспектива работ Боренштейна была выставлена ​​в Монреальском музее изящных искусств Университета Торонто в 2005 году.[34] и в Университете Иешива (Нью-Йорк) в 2011 году.[35]

Вклад

Как соцреалисты, еврейские художники Монреаля объединили уличные пейзажи и изобразительное искусство с левыми идеалами социальной справедливости и солидарности трудящихся.[2] В 1936 году критик из Торонто Грэм Макиннис из Субботняя ночь (журнал) написал: «Мистер Мюльшток ... является одним из лидеров той небольшой группы монреальских художников, которые обнаружили, что можно рисовать свое непосредственное окружение - видеть формы и отношения из своего заднего окна - и в то же время рисовать хорошо, и в манере, столь же прекрасной и такой же естественной для этой страны, как самая корявая и искривленная сосна на самой зубчатой ​​скале в Северной Стране ».[36] По мнению историка искусства Эстер Трепаннье, эти художники 30-40-х годов "недвусмысленно создавали произведения, которые, как в их формальном исследовании, так и в их более современных, городских предметах, способствовали определению особой формы современности, которая возникла между основными националистическими движениями и абстракция »[37] из Les Automatistes художники Поль-Эмиль Бордуас и Жан-Поль Риопель. Для нее эти еврейские художники предложили явно более «интернациональный» взгляд на канадскую сцену ».[38] которые, в отличие от своих американских и мексиканских современников, они приняли, чтобы дистанцироваться от мнимого национализма Группа семи. Что касается вклада, Трепаннье пришел к выводу, что «художники еврейской общины не только помогли определить культурную современность в Квебеке и остальной части Канады в межвоенный период, но и с тех пор продолжали обогащать и усиливать оригинальность ее развития. . "[37]

Многие также были уважаемыми педагогами. Беркович считается «отцом современной еврейской живописи в Монреале»,[11] а его ассистент Рейнблатт продолжал преподавать на протяжении всей своей карьеры. Пинский основал факультет изящных искусств в Университете сэра Джорджа Уильямса (ныне Конкордия), где преподавали он и Кайссерман.[18] Брянски преподавал в Центре изобразительного искусства и Школе изящных искусств Саиде Бронфман в Монреале.[39]

Избранные работы в публичных коллекциях

Политическое искусство
Музей - портреты и сцены Монреаля

Рекомендации

  1. ^ Трепанье, Эстер. Еврейские художники Монреаля: свидетели своего времени 1930-1948 гг.. Монреаль: Éditions de l’Homme, 2008.
  2. ^ а б c МакКорд музей канадской истории. Анонс выставки 2010 В архиве 2014-07-24 на Wayback Machine
  3. ^ а б Каллаган, Лори "Свидетели давно минувшего Монреаля" The Gazette (Монреаль). 27 февраля 2010 г. Интернет. В архиве 2014-12-05 в Wayback Machine
  4. ^ а б Крейндлер, Дэвид.Художники находят убежище в Монреале. В архиве 2014-12-24 на Wayback Machine Shalom Life 22 февраля 2010 г. Web.
  5. ^ Новек, Джоэл. «Еврейские художники Монреаля: свидетели своего времени» Прогноз. Ванкувер июль-август 2010 г. Web.[постоянная мертвая ссылка ]
  6. ^ Трепанье, Эстер. Еврейские художники Монреаля: свидетели своего времени 1930-1948 гг.. Монреаль: Éditions de l’Homme, 2008. стр. 28.
  7. ^ Каллаган, Лори. Изобразительное искусство от живописи до коллективов перформансов, «Семена сообщества» В архиве 2014-05-23 в Wayback Machine Сеть искусств английского языка (ELAN). Интернет.
  8. ^ а б Трепанье, Эстер. Еврейские художники Монреаля: свидетели своего времени 1930-1948 гг.. Монреаль: Éditions de l’Homme, 2008. стр. 219.
  9. ^ Трепанье, Эстер. Еврейские художники Монреаля: свидетели своего времени 1930-1948 гг.. Монреаль: Éditions de l’Homme, 2008. p221.
  10. ^ а б c Трепанье, Эстер. Еврейские художники Монреаля: свидетели своего времени 1930-1948 гг.. Монреаль: Éditions de l’Homme, 2008. стр. 275.
  11. ^ а б "Интерактивный еврейский музей Монреаля Александр Беркович - Резиденция. Интернет.
  12. ^ Анреус, Алехандро, Линден, Диана Л. и Вайнберг, Джонатан. Социальное и реальное: политическое искусство 1930-х годов в западном полушарии Penn State Press (Филадельфия). 2006 г. ISBN  978-0-271-02691-6 Интернет. В архиве 2014-12-04 в Wayback Machine
  13. ^ Хилл, Чарльз. «Интервью с Луи Мюльстоком (художником) 15.09.1973». Национальная галерея Канады Интернет.
  14. ^ Майерович, Гарри. Канадский форум. Май 1940 года. Национальная галерея Канады. "Следует ли забыть о жилье?" Интернет.
  15. ^ а б Архив еврейских женщин «Гитта Кайзерман-Рот». Интернет
  16. ^ Трепанье, Эстер. Еврейские художники Монреаля: свидетели своего времени 1930-1948 гг.. Монреаль: Éditions de l’Homme, 2008. стр. 263.
  17. ^ Трепанье, Эстер. Еврейские художники Монреаля: свидетели своего времени 1930-1948 гг.. Монреаль: Éditions de l’Homme, 2008. стр. 264.
  18. ^ а б Херланд, Карен. «Воспоминания о еврейском Монреале». Concordia Journal. Университет Конкордия. Интернет
  19. ^ Трепанье, Эстер. Еврейские художники Монреаля: свидетели своего времени 1930-1948 гг.. Монреаль: Éditions de l’Homme, 2008. стр. 245.
  20. ^ ARTSask, Мо Рейнблатт. Интернет
  21. ^ Трепанье, Эстер. Еврейские художники Монреаля: свидетели своего времени 1930-1948 гг.. Монреаль: Éditions de l’Homme, 2008. стр. 207. ISBN  978-2761925310
  22. ^ а б Трепанье, Эстер. Еврейские художники Монреаля: свидетели своего времени 1930-1948 гг.. Монреаль: Éditions de l’Homme, 2008. стр. 276.
  23. ^ Трепанье, Эстер. Еврейские художники Монреаля: свидетели своего времени 1930-1948 гг.. Монреаль: Éditions de l’Homme, 2008. стр. 14.
  24. ^ Национальная галерея Канады "Александр Беркович". Интернет
  25. ^ Хилл, Чарльз С. "Интервью с Сильвией Ари (художницей и дочерью художника Александра Берковича)" Национальная галерея Канады. Интернет
  26. ^ Национальная картинная галерея Канады. «Левый карикатурист»
  27. ^ Трепанье, Эстер. Еврейские художники Монреаля: свидетели своего времени 1930-1948 гг.. Монреаль: Éditions de l’Homme, 2008. стр. 184-5.
  28. ^ Каталог выставки. Выставка работ канадских еврейских художников 29 октября - 15 ноября. Монреальский музей изящных искусств, 1959 год.
  29. ^ Трепанье, Эстер. Еврейские художники Монреаля: свидетели своего времени 1930-1948 гг.. Монреаль: Éditions de l’Homme, 2008. стр. 12.
  30. ^ Джон Донован биография Biferali Fine Art В архиве 2014-12-23 в Archive.today Интернет.
  31. ^ Vanderstaay, Мэрилин.Празднование еврейской жизни 30-40-х годов в McCord Вестмаунт Ревизор 15 апреля 2010 г. Веб.
  32. ^ Vanderstaay, Мэрилин.Вест-Энд демонстрирует еврейских художников Вестмаунт Ревизор 18 ноября 2009 г. Web.
  33. ^ Художественная галерея Оттавы. [1] В архиве 2013-09-16 в Wayback Machine Интернет,
  34. ^ Dault, Гэри Майкл. «Веселое безумие Сэма Боренштейна». Глобус и почта. 22 октября 2005 г. Интернет.
  35. ^ Официальный веб-сайт Сэма Борейнштейна Интернет
  36. ^ Трепанье, Эстер. Еврейские художники Монреаля: свидетели своего времени 1930-1948 гг.. Монреаль: Éditions de l’Homme, 2008. стр. 184.
  37. ^ а б Трепанье, Эстер. Еврейские художники Монреаля: свидетели своего времени 1930-1948 гг.. Монреаль: Éditions de l’Homme, 2008. p205.
  38. ^ Трепанье, Эстер. Еврейские художники Монреаля: свидетели своего времени 1930-1948 гг.. Монреаль: Éditions de l’Homme, 2008. стр. 204.
  39. ^ AskArt "Рита Презамент Брянски". Интернет.

дальнейшее чтение

  • Хилл, Чарльз С. Канадская живопись тридцатых годов. Национальная галерея Канады, Оттава. 1975. Печать. ISBN  0-88884-285-6. Интернет
  • Хилл, Чарльз С. Интервью с артистами Канадская живопись 30-х годов. Национальная галерея Канады. Интернет
  • Господи, Барри. История живописи в Канаде: к народному искусству. Торонто: NC Press, 1974. ISBN  978-0919600133
  • Трепанье, Эстер. Еврейские художники и современность: Монреаль 1930-1945 гг.. Монреаль: Центр Саиде Бронфмана, 1987.
  • Трепанье, Эстер. Еврейские художники Монреаля: свидетели своего времени 1930-1948 гг.. Монреаль: Éditions de l’Homme, 2008. ISBN  978-2761925310

внешняя ссылка