Посуда раку - Raku ware

Белая чашка раку Фудзи-сан (Гора Фудзи ) к Хонами Коэцу, Период Эдо, 17 век. Национальное достояние.

Посуда раку (楽 焼, раку-яки) это тип японской керамики, традиционно используемой в японских чайных церемониях, чаще всего в виде чаван чайные чаши. Он традиционно имеет форму руки, а не метание, довольно пористые сосуды, что является результатом низких температур обжига. вести глазури и удаление кусочков из печь пока еще пылает. В традиционном японском процессе обожженный кусок раку вынимают из горячей печи и оставляют охлаждаться на открытом воздухе.

Завершающий этап в западной технике

Западная версия раку была разработана в 20 веке студия гончаров. Обычно изделия обжигают при высокой температуре, и после извлечения кусков из печи изделия помещают в открытый контейнер, наполненный горючим материалом, что не является традиционной практикой раку в Японии. Западный процесс дает большое разнообразие цветов и эффектов поверхности, что делает его очень популярным среди гончаров-мастеров и любителей.

История

Раку означает «наслаждение».

В 16 веке Сэн но Рикю, японский чайный мастер, участвовал в строительстве Джуракудай и имел плиточника по имени Чоуджиро, изготовить чаши для чая ручной формовки для использования в ваби чайная церемония в стиле, которая была идеалом Рикю. Полученные чайные чаши, сделанные Чоуджиро, первоначально назывались «има-яки» («современная посуда»), а также назывались Джураку-яки из-за красной глины (Джураку), которую они использовали. Хидэёси подарил Дзёкэю, сыну Чоуджиро, печать с китайским иероглифом для раку.[1] Затем Раку стало именем семьи, производившей товары. И название, и керамический стиль были переданы от семьи (иногда путем усыновления) до нынешнего 15-го поколения (Кичидзаэмон). Название и стиль посуды оказали влияние как на японскую культуру, так и на литературу.

В Японии есть «печи на ветвях» (вакигама), в традиции раку-вар, которые были основаны членами семьи Раку или носильщиками, которые обучались в мастерской главы семьи. Один из самых известных из них - Ōhi-yaki (Ōhi посуда ).

После публикации руководства в 18 веке посуда раку также производилась в многочисленных мастерских гончарами-любителями и чайными мастерами в Киото, а также профессиональными и любителями гончаров по всей Японии.

Посуда Раку стала важным этапом в историческом развитии японской керамики, поскольку это была первая посуда, на которой был нанесен знак печати, и первая посуда, ориентированная на тесное сотрудничество между гончаром и меценатом. Среди других известных японских художников по глине этого периода - Доню (внук Чоджиро, также известного как Нонко; 1574–1656), Хонами Коэцу (1556–1637) и Огата Кензан (1663–1743).

Это повлияло Посуда Hōraku из Нагои, провинция Овари, в поздний период Эдо.

  • Черный в стиле Раку чаван, используется для густого чая, Период Адзути – Момояма, 16-ый век

  • Black Raku teabowl "Сосна выдержанная (сёрей) с кран дизайн Раку IX (Ryōnyū), период Эдо, ок. 1810–1838

Западный раку

Бернард Лич считается, что он привел Раку на запад. В 1911 году он посетил вечеринку в саду в Токио, которая включала традиционную чайную церемонию и стрельбу раку. Это был его первый опыт работы с керамикой. Хотя он продолжал экспериментировать с стрельбой из раку в течение нескольких лет после его возвращения в Англию в 1920 году, эта техника была в значительной степени забыта после 1930-х годов.

Раку стал популярен среди американских гончаров в конце 1950-х годов с помощью Пол Сольднер. Американцы сохранили общий процесс обжига, то есть быстро нагревали керамику до высоких температур и быстро охлаждали, но продолжали формировать свой собственный уникальный стиль раку.

Непредсказуемые результаты и насыщенный цвет Raku привлекают современных гончаров. Эти узоры и цвет являются результатом резкого процесса охлаждения и количества кислорода, которое может достичь глиняной посуды. В зависимости от того, какой эффект хочет художник, керамика либо мгновенно охлаждается в воде, либо медленно охлаждается на открытом воздухе, либо помещается в бочку, наполненную горючим материалом, например газетой, накрывается и оставляется для дыма.[2] Вода немедленно охлаждает керамику, останавливая химические реакции глазури и закрепляя цвета. Горючий материал приводит к образованию дыма, который окрашивает неглазурованные части глиняной посуды в черный цвет. Количество кислорода, допустимое во время обжига и охлаждения, влияет на получаемый цвет глазури и количество потрескивания.

В отличие от традиционного японского раку, которое в основном представляет собой чашу скромного дизайна ручной работы, западное раку имеет тенденцию быть ярким по цвету и бывает разных форм и размеров. Western raku может быть чем угодно: от элегантной вазы до эксцентричной абстрактной скульптуры. Хотя некоторые из них собирают вручную, большинство западных гончаров используют метательные круги при создании своих изделий из раку. Западная культура даже создала новую ветвь раку под названием конский волос раку. Эти изделия часто бывают белого цвета с волнистыми черными линиями и дымчатыми пятнами. Эти эффекты создаются путем помещения конского волоса, перьев или даже сахара на глиняную посуду, когда она извлекается из печи и остается очень горячей.

Среди западных художников-раку - французский керамист. Клод Чампи, получивший Гран-при Suntory Museum. Джейн Малвизи - британская художница, создающая фигурки раку.[3]

  • Горшок с образцом техники раку из конского волоса. Сосуд был вынут из печи при температуре 732 градуса Цельсия и нанесен на него конский волос, который прожигал его.

  • Сделано Рутаном Гурвицем (Деревенский Гончар) в западном стиле Раку. Он был построен методом катушки и зажима, покрыт глазурью, а затем обожжен. Он был вынут из печи с температурой 1800 градусов, пока он раскален докрасна, и помещен в контейнеры с горючими материалами, затем накрыт там, где происходит восстановление, «дымя» керамику.

Печи и обжиг

Западная ваза, покрытая глазурью и обожженная с использованием техники западного раку, демонстрирует сажу, потрескивающее остекление и случайные восстановление-окисление типичная для этой гончарной техники.

Первая печь в японском стиле на западе была построена Цуроносукэ Мацубаяси в Керамика выщелачивания, Сент-Айвс в 1922 году.[4]

Тип и размер печей, которые используются в раку, имеют решающее значение для результата. Одним из аспектов, который может повлиять на результаты, является использование электрических печей по сравнению с газовыми. Электрические печи позволяют легко регулировать температуру. Газовые печи, которые состоят из кирпича или керамических волокон, могут использоваться как для окислительного, так и для восстановительного обжига, а также использовать пропан или природный газ. Газовые печи также нагреваются быстрее, чем электрические, но в них труднее поддерживать контроль температуры. Существует заметная разница при использовании печи с восходящим потоком, а не с нисходящей. В печи с восходящим потоком есть полки, удерживающие тепло. Этот эффект создает неравномерную температуру по всей печи. И наоборот, обжиговая печь с нисходящим потоком втягивает воздух вниз в отдельную стопку сбоку и обеспечивает более равномерную температуру повсюду и позволяет разложить работу на полках.[5]

Для печи важно иметь дверцу, которая легко открывается и закрывается, потому что, когда произведение искусства в печи достигнет нужной температуры (более 1000 градусов по Цельсию), его нужно быстро снять и поместить в металлический или жестяной контейнер. с горючим материалом, который уменьшает горшок и оставляет определенные цвета и узоры.

Использование редукционной камеры в конце обжига раку было введено американским гончаром. Пол Сольднер в 1960-х, чтобы компенсировать разницу в атмосфере между дровяными японскими печами для обжига раку и газовыми американскими печами. Обычно детали, извлеченные из горячей печи, помещаются в массы горючего материала (например, солома, опилки, или же газета ) для обеспечения восстановительная атмосфера для глазури и для окрашивания открытой поверхности тела углерод.

Западные гончары раку редко используют свинец в качестве ингредиента глазури из-за его серьезного уровня токсичности, но могут использовать другие металлы в качестве ингредиентов глазури. Японские гончары заменяют невинцовку фритта. Хотя может использоваться почти любая глазурь с низким уровнем пламени, гончары часто используют специально разработанные рецепты глазури, которые «потрескивают» или треснут (имеют вид трещин), потому что потрескавшиеся линии приобретают темный цвет из-за углерода.

Западный раку обычно готовят из керамика глиняное тело, бисквитный огонь при 900 ° C (1650 ° F) и обжиге глянца или глазури (окончательный обжиг) при температуре 800–1000 ° C (1470–1830 ° F), что соответствует конус 06 температурный диапазон обжига. Этот процесс известен своей непредсказуемостью, особенно когда восстановление происходит принудительно, и детали могут треснуть или даже взорваться из-за теплового удара. Горшки могут быть возвращены в печь для повторного окисления, если результаты обжига не соответствуют ожиданиям гончара, хотя каждый последующий обжиг имеет высокую вероятность ослабления общей структурной целостности горшка. Горшки, которые подвергаются многократному тепловому удару, могут развалиться в печи, когда их вынимают из печи или когда они находятся в камере восстановления.

Время обжига глазури для посуды раку короткое: час или два, в отличие от до 16 часов при высокой температуре. конус 10 обжигов керамогранита. Это связано с несколькими факторами: глазури раку созревают при гораздо более низкой температуре (ниже 980 ° C или 1800 ° F, в отличие от почти 1260 ° C или 2300 ° F для керамогранита); температура печи может быть быстро повышена; печь загружается и выгружается, пока она горячая, и ее можно поддерживать горячей между обжигами.

Поскольку во время процесса раку изменения температуры происходят быстро, глиняные тела, используемые для изготовления раку, должны выдерживать значительные тепловые нагрузки. Обычный способ придать глиняному телу прочность и уменьшить тепловое расширение - это добавить большое количество кварца, грог, или же кианит в тело до того, как будет сформирован горшок. При высоких добавках кварц может увеличить риск канал или же дрожь. Следовательно, кианит часто является предпочтительным материалом, так как он обеспечивает как механическую прочность, так и, в количестве до 20%, значительно снижает тепловое расширение. Хотя можно использовать любое глиняное тело, глиняные тела из белого керамогранита не подходят для процесса западного раку, если не добавлен какой-либо материал для защиты от теплового удара. Однако часто используется фарфор, но его нужно бросать тонким слоем.

Эстетические соображения включают цвет глины и текстуру обожженной поверхности, а также химическое взаимодействие глины с глазури раку.

На конференции по ремеслам в Киото в 1979 году между западными художниками раку разгорелись жаркие дебаты. Пол Сольднер и самый молодой в династической преемственности раку, Кичиемон (из четырнадцатого поколения семьи гончаров «Раку»), относительно права использовать титул «раку». Японские художники утверждают, что любая работа других мастеров должна носить свое собственное имя (например, Soldner-ware, Hirsh-ware), так как именно так означало "raku".[6]

Раку на западе был абстрагированным и теперь представляет собой более философский подход с акцентом на спонтанность создания поверхностного рисунка, а не на чисто технике стрельбы. Следовательно, его применение расширилось от горшков до скульптурной керамики.

Процесс сокращения

Восстановительный обжиг - это нагревание атмосферы печи, содержащей горючие материалы. «Восстановление - это неполное сгорание топлива, вызванное нехваткой кислорода, в результате чего образуется окись углерода» (Арбакл, 4). В конце концов, весь доступный кислород используется. Затем он вытягивает кислород из глазури и глины, чтобы реакция продолжалась. Кислород выступает в качестве ограничивающего реагента в этом сценарии, потому что реакция, которая создает огонь, требует его постоянной подачи для продолжения; когда глазурь и глина выходят затвердевшими, это означает, что кислород был вычтен из глазури и глины, чтобы восполнить недостаток кислорода в атмосфере. Следовательно, кусок Раку выглядит черным или белым, что зависит от количества кислорода, которое было потеряно из каждой области детали. Пустые пространства, возникающие из-за восстановления кислорода, заполняются молекулами углерода в атмосфере контейнера, что делает деталь чернее в местах, куда было втянуто больше кислорода.[7][8]

Сокращение раку

Посуда раку в печи

В западном стиле стрельбы раку алюминий Контейнер действует как восстановительная камера, которая позволяет углекислому газу проходить через небольшое отверстие.[9] Восстановительная атмосфера создается закрытием контейнера.[9] Восстановительная атмосфера вызывает реакцию между кислородом и глинистыми минералами, которая влияет на[нечеткий ] цвет.[10] Также влияет на металлические элементы глазури.[нечеткий ]. Снижение - это уменьшение степени окисления.[10] Закрытие банки снижает содержание кислорода после возгорания горючих материалов, таких как опилки, и заставляет реакцию вытягивать кислород из глазурей и глинистых минералов.[10] Например, блеск приобретает свой цвет из-за недостатка кислорода. Восстановитель - это вещество, электроны у которого отбираются другим веществом.[10] В реакции используется кислород из атмосферы внутри восстановительной трубы, а для продолжения она получает остальной кислород из глазурей.[9] Это оставляет ионы и радужный блеск. Это создает металлический эффект. Кускам без глазури некуда брать кислород, поэтому они берут его из глинистых минералов. Эта атмосфера превратится в глинисто-черный цвет, сделав его матовым.

Соображения по дизайну

Раку - уникальная форма гончарного дела; что делает его уникальным, так это ряд дизайнов, которые можно создать, просто изменив определенные переменные. Эти переменные, в том числе восковая стойкость, глазури, проскальзывания, температура и время.[11]- окончательно определить результат при обжиге куска глины.

Воск резист: который наносится на голую незапятнанную глину, в результате получается суспензия воска в воде.[12] перед нанесением глазури раку. Это сделано для того, чтобы глазурь не покрывала область нанесения воскового резиста, создавая таким образом дизайн. В печи воск тает, и углерод, образующийся в результате восстановления кислорода, заменяет воск.[11] Это результат реакции горения. Глазури Raku содержат глинозем, который имеет очень высокую температуру плавления. Следовательно, уголь не заменит глазурь, как расплавленный воск. Любые неглазурованные участки становятся черными из-за углерода, выделяемого при восстановлении кислорода. Затем глина перемещается из печи в контейнер, обычно в мусорную корзину, в которой содержатся горючие органические материалы, такие как листья, опилки или бумага.

Треск глазури: это глазурь с прозрачной основой, которая содержит металлические соединения для придания цвета. Металлы, такие как медь, железо и кобальт; которые производят разные цвета. После того, как глазурь достигнет определенной температуры, металл в глазури вступит в реакцию и приобретет определенный цвет.[12] Например, кобальт дает темно-синий цвет, а медь дает зеленый цвет, но также может давать красный цвет, когда кислород в глазури полностью отсутствует.[11] Как только крышка контейнера закрывается, начинается процесс восстановительного окисления (окислительно-восстановительного потенциала).[12] Смена температуры от печи к контейнеру - вот где происходит волшебство раку. Изменение температуры и окислительно-восстановительного потенциала иногда вызывает растрескивание или образование трещин. Растрескивание - это постоянное растрескивание глазури изделия, как это видно на белой кракелюрной глазури. Это либо улучшает, либо ухудшает дизайн. Сроки снятия и помещения в воду напрямую влияют на оттенки каждого цвета.[11]

Медные глазури: обрабатываются совершенно иначе, чем кракле-глазури. В то время как с хрустящей глазурью вы хотите, чтобы изделие прошло процесс окисления и остыло, чтобы глазурь потрескивала при переходе из печи в восстановительную камеру, медные глазури должны впитывать как можно меньше кислорода, вы хотите, чтобы кусок как можно быстрее перейти из печи в камеру измельчения. Это приводит к максимально возможному уменьшению глазури и может вытягивать яркие вспышки цвета из глазури и заканчиваться матовой или глянцевой глазурью в зависимости от типа глазури, которую вы используете для красочного вида.

Обнаженный Раку Это делается путем покрытия части внешней части детали скользящей лентой в любом месте детали, которая должна стать черной после уменьшения. Затем поместите изделие прямо в печь и медленно нагрейте примерно до 500 ° F (260 ° C), пока шликер не высохнет. После высыхания продолжайте нагревание до 1400 ° F (760 ° C). Когда вы достигнете температуры, вы можете вытащить кусок из печи и поместить его в камеру восстановления. При восстановлении углерод впитается в глину, где шликер потрескался и станет черным, но там, где шликер застрял на глине, он сохранит свой естественный цвет. Как только изделие достаточно остынет, вы можете использовать ногти или кредитную карту, чтобы отколоть накладку и показать рисунок.[13]

Конский волос: Украшение из конского волоса - это процесс, при котором изделие оставляют без глазури и нагревают до температуры в печи, а после извлечения из печи не помещают в камеру восстановления; вместо этого его кладут на открытое место, где конский волос стратегически расположен на куске. Конский волос сразу же загорится и оставит на керамике тонкие линейные отметины.

  • Чаша для чая с орнаментом из сосновых веток и переплетенных кругов, неизвестная мастерская раку, Киото, период Эдо, 18–19 века

  • Работа Raku с кракле-глазурью (слева), медной глазурью (справа) и выдвижным слоем (в центре)

В литературе

Хироши Тешигахара снял фильм «Рикю», который представляет собой почти документальную историю, показывающую, как Сен-но Рикю встретил Чодзиро, который сделал первую настоящую чашу для чая Раку (таван), и как Рикю обучил сёгуна Тоётоми Хидэёси чайной церемонии с чаванами Раку. (Эштон Д. 1997).

Библиография

  • Эштон Д: Тонкая нить. Жизнь Тешигахары в искусстве. Kodansha Int. Токио 1997; 150-163.
  • Пителка, Морган. Культура ручной работы: гончары Раку, покровители и чайные мастера в Японии. Гавайский университет Press, 2005. ISBN  0-8248-2970-0.
  • Хамер, Фрэнк и Джанет. Словарь материалов и методов Гончара. A&C Black Publishers, Limited, Лондон, Англия, третье издание 1991 г. ISBN  0-8122-3112-0.
  • Петерсон, Сьюзен. Ремесло и искусство из глины. The Overlook Press, Вудсток, Нью-Йорк, второе издание 1996 г. ISBN  0-87951-634-8.
  • Уоткинс, Джеймс С. Альтернативные печи и методы обжига: Раку * Саггар * Яма * Бочка, Публикации Lark Ceramics, 2007. ISBN  978-1-57990-455-5, ISBN  1-57990-455-6.
  • Бранфман, Стивен. «Часто задаваемые вопросы о Раку». Керамика сегодня. Керамика сегодня, сентябрь 2002 г. Интернет. 6 мая 2010 г.
  • Херб, Билл. «Что такое Раку». Габаритный дизайн. Билл Херб, A.k.a Dimensional Design, январь 2000 г., Web. 6 мая 2010 г.
  • Кнапп, Брайан Дж. Окисление и восстановление. Порт Мельбурн, Виктория: Библиотека Хайнемана, 1998. Печать.
  • Биркс, Тони. Спутник Нового Гончара. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Prentice Hall, 1982. Print.
  • Родос, Дэниел. «Специальные глазури и поверхностные эффекты». Глина и глазурь для гончара. Пересмотренное изд. Рэндор: Книжная компания Чилтона, 1973. 318. Печать.
  • Замек, Джефф. «Глазури: материалы, смешивание, испытания, обжиг». Ceramic Arts Daily - Рекомендуемый совет дня. Компания Ceramic Publications, 5 ноября 2009 г. Web. 26 мая 2010г. <http://ceramicartsdaily.org/ceramic-glaze-recipes/glaze-chemistry-ceramic-glaze-recipes-2/glazes-materials-mixing-testing-firing/?floater=99 >.
  • Эндрюс, Тим "Раку: обзор современной работы". А.С. Блэк, Лондон. 1994 г. ISBN  0-7136-3836-2
  • Эндрюс, Тим «Раку». А.С. Блэк, Лондон. 2-е изд., 2005 ISBN  0-7136-6490-8
  • Агирре, Эмбер (2012). Naked Fauxku. В «Pottery Making Illustrated», январь / февраль, том 15, стр. 40-42.

Рекомендации

  1. ^ Байерс, Ян (1990). Полный Поттер: Раку. Серия Ed. Эммануэль Купер. Б.Т. Batsford Ltd 1990, стр. 16. ISBN  0-7134-6130-6
  2. ^ Бранфман, Стивен (2001). Раку: практический подход. США: публикации краузе. п. 17.
  3. ^ "Джейн Малвизи". www.janemalvisi.co.uk. Получено 5 ноября 2015.
  4. ^ http://www.studiopottery.com/cgi-bin/mp.cgi?item=9
  5. ^ Уоршоу, Джози. Практический гончар: пошаговое руководство: полное руководство по керамике с пошаговыми проектами и методами. Лондон: Hermes House, 2003. Печать.
  6. ^ http://www.koryu.com/library/wbodiford1.html
  7. ^ Арбакл. «Редукционный огонь». Редукционный обжиг. Интернет. 6 мая 2010г. <http://lindaarbuckle.com/handouts/reduction_fire.pdf >.
  8. ^ «Окислительный / восстановительный обжиг». Лягушка Пруд Керамика. Интернет. 29 мая 2010г. <«Архивная копия». Архивировано из оригинал 2 апреля 2010 г.. Получено 29 мая 2010.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)>.
  9. ^ а б c источник (Кнапп, Брайан Дж. Окисление и восстановление. Порт Мельбурн, Виктория: Библиотека Хайнемана, 1998. Печать.)
  10. ^ а б c d источник (Биркс, Тони. Новый спутник Поттера. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис Холл, 1982. Печать.)
  11. ^ а б c d Бранфман
  12. ^ а б c Трава
  13. ^ Риггс, Чарли. "Чарли Риггс выскочил из слип" (PDF). Lessparks.

внешняя ссылка