Фриссон - Frisson

Пилоэрекция (мурашки по коже), физическая часть трения

Фриссон (/ˈжрɪsəп/ FRISS-ən;^[1] По-французски «дрожь»), также известный как эстетический озноб или же музыкальный озноб, это психофизиологический ответ на награждение слуховые и / или зрительные раздражители, которые часто вызывают приятное или иное положительно валентный аффективное состояние и временный парестезия (покалывание кожи или озноб), иногда вместе с пилоэрекция (мурашки по коже) и мидриаз (расширение зрачка).^[2][3][4][5] Ощущение обычно проявляется как от легкой до умеренной. приятный эмоциональный отклик на музыку с покалыванием кожи;^[2] пилоэрекция и расширение зрачка возникают не во всех случаях.^[4][5] Психологический компонент (то есть приятное чувство) и физиологический компонент (то есть, парестезия, пилоэрекция, и расширение зрачка) реакции опосредуются система вознаграждений и Симпатическая нервная система, соответственно.^[4][5] Стимулы, вызывающие эту реакцию, индивидуальны для каждого человека.

Фриссон длится недолго, всего несколько секунд.^[6] Типичные раздражители включают громкие отрывки из музыки и отрывки, например Appoggiaturas и внезапно модуляция - это нарушает определенный уровень музыкальных ожиданий.^[7][8] Во время дрожи на коже поясницы, плеч, шеи и / или рук ощущается ощущение озноба или покалывания.^[5][6] Ощущение холода иногда переживается как серия «волн», быстро движущихся вверх по спине, и обычно описывается как «дрожь по позвоночнику».^[4][6] Волосяные фолликулы также могут подвергаться пилоэрекции.^[4][5][6]

Было показано, что некоторые люди, испытывающие музыкальный шум, уменьшали волнение, когда находились под управлением налоксон (антагонист опиоидных рецепторов), предполагая, что музыкальное трепетание дает начало эндогенным опиоидным пептидам, аналогичным другим приятным переживаниям.^[6] Фриссон может быть усилен амплитудой музыки и температурой окружающей среды. Прохладные комнаты для прослушивания и кинотеатры могут улучшить впечатление.^[9]

Причины

Нарушения музыкального ожидания

Дальнейшая информация: Мелодическое ожидание

Ритмические, динамические, гармонические и / или мелодические нарушения явных или неявных ожиданий человека связаны с музыкальным трепетом как предпосылкой. Громкие, очень высокие или низкие частоты или быстро меняющиеся звуки (неожиданные гармонии, моменты модуляции, мелодические апподжиатуры), как было показано, вызывают автономная нервная система (ANS). Активация ВНС имеет устойчивую сильную корреляцию с шумом, так как одно исследование показало, что антагонист опиоидов может блокировать шум от музыки.^[2] Леонард Мейер, выдающийся философ музыки, написал в своем тексте «Эмоции и смысл в музыке», что способность музыки вызывать эмоции у слушателя проистекает из ее способности оправдывать ожидания и разрушать их. ^[10]

Эмоциональное заражение

Фриссон также может быть продуктом эмоционального заражения. В контексте музыки эмоциональное заражение включает в себя различные музыкальные приемы, такие как тональность, ритм и тексты, которые подразумевают эмоции, вызывая аналогичные эмоции у слушателя. В книге «Эмоциональная сила музыки: мультидисциплинарные взгляды на музыкальное возбуждение, самовыражение и социальный контроль» Стивен Дэвис предполагает, что «музыка выразительна, потому что мы воспринимаем ее как демонстрацию осанки, походки или поведения, которые могут быть симптоматичными. состояний, таких как счастье, грусть, гнев, нахальная сексуальность и так далее ».^[2][11]

Окружающая среда и социальный контекст

Фриссон также может быть усилен окружающей средой и социальным контекстом, в котором слушается произведение. Например, если кто-то слушает саундтрек к фильму в кинотеатре, общая громкость и сюжет фильма обеспечат намеренный контекст, вероятно, создавая более глубокие эмоциональные ощущения. чувство трепета у слушателя. Культура и национальность как пьесы, так и композитора повлияют на уровень ощущения трения, или если трепет вообще ощущается. Если кто-то хорошо знаком с музыкой, основанной на установившихся западных музыкальных традициях, отклонения нарушат ожидания слушателя. Если кто-то принадлежит к незападной культуре, отклонения от западной музыкальной традиции могут не повлиять на слушателя. Жанетт Бикнелл, пишущая для «Journal of Consciousness Studies», писала, что «разные музыкальные культуры основаны на разных моделях тональной и ритмической организации. Эти паттерны музыкальной структуры и смысла являются социальными конструкциями, возникшими в результате человеческой музыкальной практики. ^[12]

Нейронные субстраты

Дальнейшая информация: Система вознаграждений и Симпатическая нервная система

Экспериментальные исследования также показали, что покалывание во время трепета сопровождается усилением электродермальная активность (проводимость кожи), которая опосредуется активацией Симпатическая нервная система - и что интенсивность покалывания прямо коррелирует с величиной симпатической активации.^[4] Фриссон также связан с пилоэрекцией, увеличенный диаметр зрачка и физиологическое возбуждение, все из которых опосредованы активацией симпатической нервной системы.^[4][5]

Исследования нейровизуализации показали, что интенсивность покалывания положительно коррелирует с величиной активности мозга в определенных областях система вознаграждений, в том числе прилежащее ядро, орбитофронтальная кора, и островковая кора.^[4][5] Известно, что все три эти структуры мозга содержат гедонистическая точка доступа, область мозга, отвечающая за получение удовольствия познание.^[13][14][15] С музыкальная эйфория может происходить без ощущения покалывания или пилоэрекции,^[5] Авторы одного обзора предположили, что эмоциональная реакция на музыку во время трепета вызывает симпатическую реакцию, которая воспринимается как покалывание.^[5]

Смотрите также

• Искусство и эмоции § Эстетический озноб
• Автономный сенсорный меридианный ответ (ASMR)
• Холодный холод
• Эйфория § Музыкальная эйфория
• Мурашки по коже

Рекомендации

1. Краткий OED, 11-е изд.
2. Харрисон Л., Луи П. (2014). «Острые ощущения, озноб, дрожь и кожные оргазмы: к интегративной модели трансцендентных психофизиологических переживаний в музыке». Границы в психологии. 5: 790. Дои:10.3389 / fpsyg.2014.00790. ЧВК  4107937. PMID  25101043.
3. Colver MC, Эль-Алайли A (май 2016 г.). «Эстетический озноб от музыки: связь между открытостью опыту и трепетом». Границы в психологии. 44 (3): 413–427. Дои:10.1177/0305735615572358.
4. Мори К., Иванага М. (апрель 2017 г.). «Два типа пиковых эмоциональных реакций на музыку: психофизиология озноба и слез». Научные отчеты. 7: 46063. Bibcode:2017НатСР ... 746063М. Дои:10.1038 / srep46063. ЧВК  5384201. PMID  28387335. Люди иногда испытывают сильную эмоциональную реакцию на произведения искусства. Предыдущие исследования показали, что пик эмоционального переживания озноба (мурашки по коже или дрожь) при прослушивании музыки включает психофизиологическое возбуждение и положительный эффект. Однако многие аспекты пиковых эмоций до сих пор не поняты. Текущее исследование рассматривает с новой точки зрения пик эмоциональной реакции на слезы (плач, ком в горле). Психофизиологический эксперимент показал, что озноб, о котором сообщалось самим, увеличивал электродермальную активность и субъективное возбуждение, тогда как слезы вызывали замедление дыхания во время ускорения сердцебиения, хотя и озноб и слезы вызывали удовольствие и глубокое дыхание. Песня, вызывающая озноб, воспринималась как радостная и грустная, тогда как песня, вызывающая слезы, воспринималась как грустная. Песня, вызывающая слезы, казалась более спокойной, чем песня, вызывающая дрожь. Эти результаты показывают, что слезы вызывают удовольствие от печали и обладают успокаивающим действием с психофизиологической точки зрения; таким образом, психофизиологические реакции позволяют различать озноб и слезы. ...
   Поскольку такой озноб является явным, дискретным событием и имеет то преимущество, что вызывается музыкой при исследовании эмоций, в предыдущих исследованиях изучались психофизиологические реакции на музыкальный озноб путем измерения активности вегетативной нервной системы. На сегодняшний день эмпирические исследования неоднократно показывали, что озноб при музыке сопровождается увеличением электродермальной активности (ЭДА) из-за активации симпатической нервной системы (СНС).^{10,11,12,13,14}). Кроме того, недавнее исследование показало, что озноб связан с увеличением диаметра зрачка и существует положительная связь между ознобом и активностью соцсетей.¹⁵. Исследования с помощью визуализации мозга также показали, что озноб активирует связанные с вознаграждением области мозга, такие как вентральное полосатое тело, орбитофронтальная кора и вентромедиальная префронтальная кора.^16,17. Кроме того, музыкальный озноб сопровождается полезным выбросом дофамина в хвостатом ядре и прилежащем ядре в полосатом теле.¹⁸. Следовательно, ощущение озноба, кажется, вызывает физиологическое возбуждение и вознаграждение слушателя.
5. Тиханьи Б.Т., Ференци Э., Байсснер Ф., Кётелес Ф. (февраль 2018 г.). «Нейропсихофизиология покалывания». Сознание и познание. 58: 97–110. Дои:10.1016 / j.concog.2017.10.015. PMID  29096941. В этой статье мы рассмотрим современные научные знания об особом кожном ощущении - покалывании. Этот термин относится к измененному ощущению, локализованному на поверхности кожи, которое не связано с болью и ощущениями тепла. Мы выбрали это широкое и несколько расплывчатое описание, потому что покалывание - это личное переживание типа квалиа, которое не может быть легко вербализовано и передано (Jackson, 1982). Таким образом, покалывание - это общий термин, охватывающий различные ощущения.
   Медицина относит покалывание к общему термину парестезия, то есть ощущения тела человека без видимой физической причины (NINDS, 2017). ... Покалывание связано с множеством аффективных состояний, связанных с позитивным возбуждением и чувством прилива энергии (Ayan, 2005; Bathmaker & Avis, 2005; Gould, 1991). Это также было связано с возвышением, т. Е. Приятной положительной моральной эмоцией, вызванной наблюдением за проявлениями человеческой моральной добродетели (Haidt, 2003). ... Поскольку покалывание или озноб связаны с широким спектром эмоций, как положительных, так и отрицательных, а также с общим возбуждением, было высказано предположение, что они состоят как минимум из двух независимых факторов: покалывания-мурашек по коже и озноба. В то время как первое связано с большей мотивацией удивления, удовольствия и подхода, второе связано с мотивацией отвращения, страха, печали и избегания (Maruskin, Thrash, & Elliot, 2012). ... Фактические механизмы, лежащие в основе связанного с аффектами покалывания, можно было бы лучше прояснить на глубоко исследованном примере гедонистического опыта. Пик эмоционального переживания часто сопровождается покалыванием или ознобом. В этой категории музыка является наиболее частым триггером озноба, который ощущается в основном в шее и руках (Harrison & Loui, 2014). ...
   Связанный с этим феномен - это недавно описанный автономный сенсорный меридиональный ответ (ASMR) (Barratt & Davis, 2015). Он характеризуется статическим покалыванием, исходящим от затылка, затем распространяющимся на шею, плечо, руку, позвоночник и ноги, что заставляет людей чувствовать себя расслабленными и внимательными. Подобно ознобу, он может быть вызван множеством внешних стимулов, а также внутренними триггерами, такими как сосредоточение внимания, напоминание о предыдущей ASMR, медитация или изменения настроения или состояния ума. Это также связано с переживанием близости, потока или внимательности (Кобаяши, 2015).
   Что касается фона нервной системы, нейровизуализационное исследование показало, что интенсивность озноба коррелирует с активностью вентрального полосатого тела и орбитофронтальной коры (то есть центров схемы вознаграждения), островка и передней поясной части (Blood & Zatorre, 2001). . Возможно, эмоциональное вовлечение вызывает симпатическое возбуждение, которое, в свою очередь, воспринимается как ощущение покалывания (Grewe et al., 2010). Гипотеза о том, что приятное покалывание вызывается эмоциональными процессами, а не наоборот, подтверждается тем фактом, что большинство людей, испытывающих ASMR, сообщали о положительных эмоциях во время прослушивания музыки даже при отсутствии покалывания (Barratt & Davis, 2015).
6. Дэвид Гурон. «Справочник по музыкальному познанию: Словарь понятий». music-cog.ohio-state.edu. Получено 2015-04-14.
7. Koelsch S (март 2014 г.). «Мозговые корреляты эмоций, вызванных музыкой». Обзоры природы. Неврология. 15 (3): 170–80. Дои:10.1038 / nrn3666. PMID  24552785.
8. Blood AJ, Zatorre RJ (сентябрь 2001 г.). «Чрезвычайно приятные реакции на музыку коррелируют с активностью в областях мозга, связанных с вознаграждением и эмоциями». Труды Национальной академии наук Соединенных Штатов Америки. 98 (20): 11818–23. Bibcode:2001PNAS ... 9811818B. Дои:10.1073 / pnas.191355898. ЧВК  58814. PMID  11573015.
9. Дэвид Брайан Гурон (2006). Сладкое ожидание: музыка и психология ожидания. MIT Press. стр.5 –. ISBN  978-0-262-08345-4.
10. Леонард Б. Мейер (1956). Эмоции и смысл в музыке. Издательство Чикагского университета. ISBN  978-0-226-52139-8.
11. Стивен Дэвис, 2013 год. ISBN  9780199654888
12. Жанетт Бикнелл, 2007, стр. 5-23. http://jeanettebicknell.org/wp-content/uploads/2016/02/BicknellJCS-copy.pdf
13. Берридж К.С., Крингельбах М.Л. (май 2015 г.). «Системы удовольствия в мозгу». Нейрон. 86 (3): 646–664. Дои:10.1016 / j.neuron.2015.02.018. ЧВК  4425246. PMID  25950633. В префронтальной коре недавние данные указывают на то, что OFC [орбитофронтальная кора] OFC и кора островка могут содержать свои собственные дополнительные горячие точки (D.C. Castro et al., Soc. Neurosci., Аннотация). В конкретных субрегионах каждой области либо опиоид-стимулирующие, либо стимулирующие орексин микроинъекции, по-видимому, увеличивают количество симпатия реакции, вызываемые сладостью, подобные горячим точкам [nucleus accumbens] NAc и [ventral pallidum] VP. Успешное подтверждение гедонистических горячих точек в OFC или островке было бы важным и, возможно, актуальным для упомянутого ранее срединно-переднего участка орбитофронтальной зоны, который особенно отслеживает субъективное удовольствие от еды у людей (Georgiadis et al., 2012; Kringelbach, 2005; Kringelbach et al. al., 2003; Small et al., 2001; Veldhuizen et al., 2010). Наконец, в стволе мозга участок заднего мозга рядом с парабрахиальным ядром дорсального моста также, по-видимому, может вносить вклад в гедонический прирост функции (Söderpalm and Berridge, 2000). Стволовой механизм удовольствия может показаться более удивительным, чем горячие точки переднего мозга любому, кто рассматривает ствол мозга как просто рефлексивное, но парабрахиальное ядро ​​моста способствует вкусовым ощущениям, боли и многим висцеральным ощущениям со стороны тела, а также считается, что оно играет важную роль. роль в мотивации (Wu et al., 2012) и в человеческих эмоциях (особенно в связи с гипотезой соматических маркеров) (Damasio, 2010).
14. Ричард Дж. М., Кастро, округ Колумбия, Дифеличеантонио АГ, Робинсон М.Дж., Берридж К.С. (ноябрь 2013 г.). «Отображение мозговых цепей вознаграждения и мотивации: по стопам Энн Келли». Neurosci. Biobehav. Rev. 37 (9 Pt A): 1919–1931. Дои:10.1016 / j.neubiorev.2012.12.008. ЧВК  3706488. PMID  23261404.
    Рисунок 3: Нейронные цепи, лежащие в основе мотивированного «желания» и гедонистического «симпатии».
15. Кастро, округ Колумбия; Берридж, KC (24 октября 2017 г.). "Гедонические горячие точки опиоидов и орексинов в орбитофронтальной коре и островке крыс". Труды Национальной академии наук Соединенных Штатов Америки. 114 (43): E9125 – E9134. Дои:10.1073 / pnas.1705753114. ЧВК  5664503. PMID  29073109. Здесь мы показываем, что стимуляция опиоидами или орексином в орбитофронтальной коре и островке каузально усиливает гедонические реакции «симпатии» на сладость, и обнаруживаем третий корковый участок, где те же нейрохимические стимуляции снижают положительное гедоническое воздействие.